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與《情誡》一樣，電影版更出色。通過內(nèi)容上的增刪，加重了影片死亡氣氛的濃度，尤其結(jié)尾的變化，從瘋狂的憤怒到無力的哭泣，呈現(xiàn)出了一個“理想者的死亡”，謀殺者、被害人與律師三重的毀滅，這增加了影片詰問的力度，即以死亡的悲愴來對抗死刑?；孤宸蛩够恢痹跔I造一個孤獨的世界。

雖然故事是傳統(tǒng)的，可是加上邊緣人物就會比一般劇情要出彩。。。

用兇殘的手段對待兇殘，只能讓兇殘繼續(xù)下去。電影的色彩用得真好！

又一部印度社會現(xiàn)實主義電影，為女性發(fā)聲。 片名明明就叫 護(hù)墊俠?。?！ 雖然劇情上有點俗套，但依舊勵志，感動，有信念，有夢想。 你的名字不只是拉克西米的護(hù)墊牌子，你的名字是拉克西米心里的聲音。對拉克西米來說，你是第一個，第二個，第三個，第四個，第五個，第六個，第七個……后面是真希望男主和女二在一起。 最初是廁所英雄，現(xiàn)在是護(hù)墊俠，那以后呢……

影片夸張的暗角，如果還可以稱之為暗角，也許用斑駁一詞來描述更為恰當(dāng)，將畫面的主體凸顯，而斑駁的部分則可以理解為畫外空間，一種對畫面內(nèi)容若有若無的延伸，這個世界無邊的壓抑。至此，我可以毫不猶豫的說克日什托夫?qū)Ψ侵髁魃曙L(fēng)格的熱愛透著一股表現(xiàn)主義。 殺人。為何殺人？誰該被殺？誰在殺人？ 1）Jacek并不知道為什么要殺人，他也不知道要殺誰，一切都是隨機的，但又好像命中注定。殺人好似游戲。但他甚至不知道如何殺人，繩索勒到司機嘴上，甚至要司機自己把繩索扯到脖子，最后還不得不動用石頭。 2）出租車司機也不是個善茬，死了好像也不可惜，但他面對童真時至少還有善良。說到底，生死并不是應(yīng)該由“你我”決定。 3）是畸形的社會在殺人。