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色彩明亮但又不失深度，用沿途風(fēng)景串聯(lián)起一段接一段的心路歷程，令人印象深刻的羅卓瑤，以及憑借本片達(dá)到演員巔峰的Rose Byrne。四星。

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一段療傷的旅途，夢幻的畫面帶著苦澀的回憶。澳洲風(fēng)景太美了，喜歡影片的色彩。

結(jié)尾還是嘆息夏洛克經(jīng)歷過的痛苦和掙扎。這里頭各行各業(yè)“精英”為了利益做的事，可看性高的是行業(yè)差異和特點(diǎn)。里頭那個(gè)開冷凍人業(yè)務(wù)公司的日本人，詭辯論非常精彩，日本人那套摸得明明白白。

敘事重心不在于構(gòu)成情節(jié)，而是營造情境。關(guān)注的焦點(diǎn)不在于個(gè)體的復(fù)雜性，而在于群體的普遍性（取消動機(jī)、分散行動）。講述的目的不在于動作的發(fā)展，而在構(gòu)建同質(zhì)性的、純粹描繪狀態(tài)：群像的反應(yīng)、介紹場景、人物關(guān)系和符號象征?；恼Q的張力在壓抑的生活與欲望的狂歡之間釋放（未滿足的性欲轉(zhuǎn)移到納粹儀式、挫折后回歸母親照顧的心理退行等），不再尋求結(jié)果、轉(zhuǎn)折或改變，而只留意釋放的現(xiàn)狀（狀態(tài)的穩(wěn)定性排斥了人物內(nèi)心和事件性質(zhì)的變化）——“電影已經(jīng)超越了散文敘事的階段，越來越趨向于詩歌。我嘗試把作品從固定的結(jié)構(gòu)里解放出來，一個(gè)故事非得要有開始、發(fā)展和結(jié)尾嗎？它應(yīng)該更像詩歌，韻律才是重要的。”