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22BJIFF02，模仿王家衛(wèi)的嘗試，抑或只是模仿花樣年華的嘗試。王家衛(wèi)的魅力在于節(jié)制，即點(diǎn)到為止的配樂、升格抽幀鏡頭以及演員表演上的收斂含蓄，但這部影片違背了這個(gè)原則，反而過猶不及。表達(dá)上試圖用一段婚姻故事映射后殖民歷史，出軌與后殖民的political choose的對(duì)應(yīng)關(guān)系，夢(mèng)境與過去緊密相關(guān)似乎也暗喻了被殖民國(guó)家在獨(dú)立后無法擺脫殖民陰影的狀態(tài)，隱藏秘密以及由此帶來的焦慮情緒似乎也可以從zz表達(dá)的路徑切入，但未免意圖過于明顯反而失去了回味的余地。女性主義的表達(dá)（出走和選擇的自由、如何拋卻紅顏禍水式的負(fù)罪感、由傳遞秘密形成的女性同盟）淺白但到位，這方面的主題表達(dá)倒是做得比較出色

“我不知道是愛證明了上帝的存在，還是愛本身就是上帝?！崩献骷伊钊讼肫鹆瞬衤救苏f過的一句話：“如果能夠提高創(chuàng)作，我甚至可以為此去殺人。”

一截孤零零的脫軌列車被槍指著，致敬希區(qū)柯克八十年前的《貴婦失蹤記》。佐米希爾拉深諳賣油翁之道，無他，惟手熟爾，營(yíng)救逃生戲碼全面覆蓋陸?？铡Ｎ抑幌胝f，無他，惟目乏爾。

兩天內(nèi)兩度看到宗教題材電影里醫(yī)生給瘋女人打鎮(zhèn)定劑……昨天那個(gè)是老塔的《犧牲》。