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外國人電影總是那么有人性

“如果愛情已成一灘死水，那它多么需要春風(fēng)激起的一絲漣漪！”不愧是費穆大師東方電影的代表作品，東方人的隱忍、克制、禮教與情感、放縱、自我之間的撕扯掙扎，給了這部電影絕妙的戲劇張力！

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中國哲學(xué)意境多么得清淡，可是身邊卻不是這樣的

欲望恰恰在那些我們所不去欲望之處。西蒙的父親以三個形象出現(xiàn)，一者是處處被提及而處處都未出現(xiàn)的大寫的父親，即上帝；二者是西蒙所立于頂端的挺立的陽具；三者是西蒙自己（被拉比稱為父親）。西蒙所表現(xiàn)出的對于母親的冷漠亦即撒旦誘惑的開端，牧羊人豢養(yǎng)的母山羊與女撒旦形象具有一致性，西蒙在抵抗他對于母親的欲望，然而恰恰是因為這種抵抗，使他無時無刻不在關(guān)注這一欲望。在現(xiàn)代資本主義的沖擊之下，信仰所立之柱缺失，高樓聳立，然而無地可依，喧囂的舞廳能夠為人們無可釋放的力比多提供一個發(fā)泄所，之于一個虔誠的信仰者來說，魔鬼恰恰就是來自于信仰者自我的無盡欲望，而西蒙最后“出埃及”的方式由于現(xiàn)代性的介入而過快，在欲望能得到滿足的時刻，對自我的猶疑也即悄然而生，信仰死去，肉體活著。