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非典型性純愛(ài)片 進(jìn)入正題后崩塌 說(shuō)明永井聰沒(méi)有少女心 這個(gè)故事可以拍得更好 表白老實(shí)不賣(mài)座作家 大泉洋實(shí)力可愛(ài) 小松這部演得過(guò)于呆板 不行

emmm不是特別有感覺(jué)，過(guò)于平淡且缺乏張力，相比《上帝之國(guó)》的天雷勾動(dòng)地火，這部簡(jiǎn)直冷靜到有點(diǎn)性冷淡，即便床戲看起來(lái)是很大尺度，但是缺乏情緒的鋪墊和吸引，導(dǎo)致也不太能get到。想了一下為什么燒女圖會(huì)讓人覺(jué)得如此充滿(mǎn)欲念，一方面我覺(jué)得可能是創(chuàng)作者出發(fā)視角的問(wèn)題，關(guān)注的內(nèi)容有點(diǎn)多也使得本片注意力稍顯渙散；另一方面還是因?yàn)?，燒女圖中視線(xiàn)的流動(dòng)催生了欲望的投射，這對(duì)于建立人物關(guān)系十分必要且有效，但這部就沒(méi)太感受到這種意念的交流。

一個(gè)女導(dǎo)演赤誠(chéng)袒露的傾訴，水下的冰山即將崩塌，但海面依然風(fēng)平浪靜。一家人大半輩子的折磨在克制濃縮的情境中被一點(diǎn)點(diǎn)連皮帶肉的撕扯開(kāi)來(lái)，母親的尖刻言語(yǔ)是她僅剩的武器，女兒用沉默與幻想消解抵抗，卻依然在擠壓與被擠壓的循環(huán)中自我損耗。好在還有孩子，她是剩余百分之五十能量的來(lái)源，是托起冰山的唯一希望。

:) 溫斯萊特的裸體太好看了

女性如果不滿(mǎn)足社會(huì)對(duì)女人的期望，女性會(huì)對(duì)女性進(jìn)行更加殘酷的內(nèi)部摧毀。姥姥的愛(ài)深沉而復(fù)雜，內(nèi)斂而含蓄，堅(jiān)硬而柔軟，她既是時(shí)代的悲劇，也是時(shí)代所凝聚出的悲劇內(nèi)核，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女性的縮影，一代為難著下一代，什么時(shí)候才能做到真正的放手，讓年幼的靈魂自由成長(zhǎng)。建波對(duì)母親無(wú)聲的反叛，是對(duì)這個(gè)社會(huì)的反叛，是最無(wú)聲的吶喊，最密聚的沉默，最撕裂的隱忍，她想要母親放過(guò)她，想讓這個(gè)世界放過(guò)她，她讓她的孩子在愛(ài)的滋養(yǎng)中成長(zhǎng)，無(wú)拘無(wú)束，只做她自己。母親與女兒，復(fù)雜親密割裂撕扯的關(guān)系，永遠(yuǎn)無(wú)法分離，又永遠(yuǎn)的印刻在自己的骨子里。這部片子，太精彩了。無(wú)人死去，卻是一個(gè)巨大的悲劇。但是小女兒，正如那一朵朵浪花卷起的春潮，帶著最旺盛的生命力，涌入這個(gè)社會(huì)，掀起波瀾，迸發(fā)出新的生命力。