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似乎也只有在最頂端時期的西部片，才能有和印第安人有除草般的描述（所謂文明與蠻荒的邊界特質(zhì)），二戰(zhàn)后，民族大熔爐開始逐漸淡化這些政治不正確了。

獨立電影仍然十分可貴，主流視野之外的苦難仍舊荒蕪慘淡，可貴的是這種對真實不加修飾、美化的記錄影像。關注少數(shù)群體的困境，也是關注苦難的延續(xù)。拍攝是一種公益行為，觀看也是一種人道主義。

那時看電影不會想太多。

看了那麼多部鮮浪潮，只有這部用影像拍出了真正的美學。當那麼多香港導演都著力去呈現(xiàn)一種黯淡的城市基調(diào)或試圖捕捉生活的真實時，其實對媒介本身的思考和運用也是至關重要的。大家當然不能滿足於用平鋪直敘的過時影像手法去單調(diào)的呈現(xiàn)文本，或者以「本土議題」行先的姿態(tài)去拍一部在本土之外無法引發(fā)討論的電影（當然這類電影是重要的）。在思考文化本身發(fā)展動力如何持續(xù)的問題時，如何靈活運用好現(xiàn)有的文化符號和資源，結合新鮮大膽的拍攝手法，更新文化的時態(tài)，創(chuàng)作新的影像書寫，是新一代香港電影誕生的必要條件。

Set the pattern of classic Western genre for all time. 更加確定西部片不是我的菜。