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看過(guò)上海電影博物館的原畫(huà)稿，真的很敬佩前輩們這么認(rèn)真，一絲不茍的去作畫(huà)，當(dāng)時(shí)一幀一幀的畫(huà)真的辛苦了??

鏡頭以?xún)?nèi)，封閉而受難的，僵直的身體，攝影機(jī)穿過(guò)黃綠色調(diào)的擁擠樓道，正如結(jié)尾，攝影機(jī)行走在擁擠的街道上，揭示了一個(gè)似是而非的真相。 相似地，紅色與綠色在《高個(gè)兒》中兩個(gè)女主角身上不斷置換，這證明了影片的“酷兒”意識(shí)：流動(dòng)的攻受關(guān)系。最后一幕，兩個(gè)人的親吻構(gòu)成了一個(gè)情感的曼陀羅。 攝影機(jī)直視著逼仄的空間，以及最低限度的性愛(ài)。“我只希望進(jìn)入我們的身體”，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但死亡的殘余仍舊沒(méi)有消散，身體殘缺著的瘋愚舞蹈著，他們無(wú)法控制自己的生命，更難求一死。 很難說(shuō)《燃燒女子的肖像》和《高個(gè)兒》哪個(gè)更殘酷，就如同無(wú)法說(shuō)明《高個(gè)兒》的“反悲劇”和《好萊塢往事》的“反歷史”哪個(gè)更為殘酷，《燃》通過(guò)加速的方式打破這種親密的關(guān)系，而《高個(gè)兒》則通過(guò)一個(gè)無(wú)用的，隨機(jī)的替身，最終完成了理想化的私密狀態(tài)。

原本是抱著獵奇的心態(tài)去看這部電影的，沒(méi)想到這部電影讓人大開(kāi)眼界。符號(hào)，隱喻、沖破天際的想象力都讓人嘆為觀止。（最后發(fā)現(xiàn)了有導(dǎo)演評(píng)論字幕，看到一半又重新?lián)Q了導(dǎo)演字幕，才能更加理解導(dǎo)演的想法。 整個(gè)過(guò)程就像一場(chǎng)朝圣，恍惚，現(xiàn)實(shí)和虛幻交錯(cuò)。在朝圣過(guò)程之中，一幕又一幕幻象被擊碎。而結(jié)尾把最后的幻象也通通擊破，這使得那九位演員都無(wú)法相信，久久不能自拔，甚至生氣，不肯和導(dǎo)演說(shuō)話。這幫演員才算是被圣山影響最深的幾個(gè)人吧，他們也自以為踏上的朝圣之路最后卻被徹底打破，他們也是看得更清醒的人吧。

后面才知道是俄羅斯電影，整部電影很壓抑，明明戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，但是絲毫感受不到喜悅，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而造成的各種各樣的傷害后遺癥讓人窒息。不過(guò)里面有很多情節(jié)不太能看的懂，略疑惑

極簡(jiǎn)主義，紀(jì)錄片般的構(gòu)造，恰如其分地迫近失業(yè)之人的無(wú)助生活。