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一百年前的德國(guó)，彼時(shí)的電影還沒(méi)有跳脫出舞臺(tái)劇的表演方式，所以對(duì)于每一句臺(tái)詞和每一個(gè)動(dòng)作的夸張擴(kuò)大都讓人感到些許疲憊?？墒遣季疤蠕h了，扭曲的形狀結(jié)合哥特風(fēng)格，仿佛是《吶喊》的影視化改編（后者也恰恰被認(rèn)為是德國(guó)表現(xiàn)主義電影的靈感來(lái)源之一）?；诰窦膊?gòu)建的驚悚基調(diào)和數(shù)重反轉(zhuǎn)也影響了后一百年無(wú)數(shù)的驚悚/懸疑電影。

笑抽了，片中關(guān)于loners的闡述和結(jié)尾的處理給了這部片子區(qū)別于其他R級(jí)喜劇的少有的內(nèi)涵。

哥特範(fàn)兒十足,德國(guó)表現(xiàn)主義經(jīng)典之作.

最喜劇的是11個(gè)導(dǎo)演和15個(gè)編劇全得金酸梅哈啊哈。這電影無(wú)腦到一定境界。每一個(gè)單獨(dú)的故事也都無(wú)聊。比如艾瑪斯通那個(gè)，很奇葩呀。我這么低笑點(diǎn)的人都沒(méi)笑出來(lái)

改了狄更斯的結(jié)局，電影里的愛(ài)情顯得太單薄，反而女人的酮體，孩童的涂鴉，美得很。