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好難看啊，看得好困啊，看這個簡直就是浪費(fèi)時間生命啊。

日影史補(bǔ)遺；1、[饑餓海峽]所述年代雖與戰(zhàn)爭相隔久遠(yuǎn)，戰(zhàn)后創(chuàng)傷情結(jié)卻仍如人物命運(yùn)的投影一般，籠罩著彼時的日本社會。影片將歷史真實(shí)的津輕海難和一場虛構(gòu)的重大火災(zāi)并連一起，透過多線敘事與不同視角的轉(zhuǎn)換，以各式人物境遇及非反思、說教含蘊(yùn)的心性刻畫，巧妙帶出新時代光鮮外延下掩埋的丑陋陰暗面。2、冰冷時世與溫暖人性的二元對立、互告姓名之信任呼映審問案件本相之猜忌。3、始終處于流動狀態(tài)的情節(jié)開展、心緒演變和立場交遞，唯一不變的是人物悲劇的既定宿命(通靈女巫喻象)——因貧窮-饑餓而走向搶劫-殺人(不僅犬飼、八重亦然如此，她作為舊時代女性悲慘命運(yùn)的縮影，其樂觀、善良天性同樣無法制止最終的夢碎結(jié)局)。4、交媾&扼喉的負(fù)片特效、市井群集跟拍長鏡。5、一躍入海線&Gregorian Chant安魂曲

有很多讓我感覺到不適的地方，比如女殘疾人為什么非要愛上想強(qiáng)奸自己的人，比如邊緣人也分了等級，女性比男性更邊緣一些，殘疾人體會愛情美好的時候想象自己如正常人一般。但，能在大銀幕看到這樣的電影，可以看到咱東亞還有人直白的面對社會、人性的問題，好痛快?。?/div>

情人存在的可能大概很少是因為感情的完全淡漠，而是對新鮮人事物的好奇。因為人多少都喜歡偷偷摸摸的做些事情，有秘密就有樂趣。情人相對于配偶，不同于日常柴米油鹽的樸素和習(xí)以為常的無趣。因為情人雙方鮮少的會面，讓他們對每次見面都充滿期待，并且促使雙方都以最好的狀態(tài)和姿色整裝待發(fā)，所以他們總是得以看到彼此最美好的樣子。但這種秘密一旦擺上臺面，將為普世觀念所不齒，會牽連、會動蕩、會倒霉。

@早稻田松竹 雖然在電影院里瘋狂掉眼淚，但是冷靜下來發(fā)現(xiàn)無從回味。因為對我來說《綠洲》構(gòu)建的是日常中的非日常，遠(yuǎn)離觀眾，因此觀眾的觀看是容易的（就像鏡頭不斷地指向文素麗的身體），被打動也是容易的（電影院的隱隱約約的抽泣聲），但很難內(nèi)化到隨之而來，推開電影院門之后的人生。電影里肢體性、語言的缺席、邊緣化的社會關(guān)系、非理性的行為以及隔絕純粹近乎不可能的愛（在工業(yè)社會，內(nèi)在封閉的關(guān)系只會加速損耗）除開那些用心的“輕松”細(xì)節(jié)之外。用道具（“綠洲”、樹、光斑、收音機(jī)、鏡子）和形式化的人物（他人、男女主人公）來一遍遍地把故事推向一個高點(diǎn)，“就像童話故事”。但我們總是需要童話的，總是需要相信，即使我像主人公從神父的祈禱里逃之夭夭那樣從這種感動中抽身，仍然也會一邊跑一邊不斷地念，萬能的愛，救救我們。