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對(duì)第一部就無感，這部續(xù)作倒把我逗笑了，不過整體仍然屬于動(dòng)畫界的“爆米花電影”，故事淺顯單薄，人物扁平乏味，只靠小黃人賣萌博君一笑，在皮克斯的MU和迪斯尼的Frozen面前不值一提，好動(dòng)畫可遠(yuǎn)不僅僅是某個(gè)角色很萌。

沒想到在諜戰(zhàn)劇里喜歡上了生活故事，任何人都有自己的不得已而為之，但是為了利益卻有了不同的選擇，更佩服選擇當(dāng)英雄的人了

9/10 44 我看過這部電影 2012-06-18 29.3.2020

3.5「逃逸的動(dòng)作」往常河瀨的能量大多來自于自然的窺視，這次卻全身心托付給人物的演繹。即便是強(qiáng)劇作設(shè)定也同樣被狀態(tài)弱化，光的折射，淚的余波，至臻影像的銳利流動(dòng)性固化成短暫的溫柔面容，重心穩(wěn)穩(wěn)落在少女脆弱細(xì)膩的心房。和成長截面中的大多女性主義作品一樣，鏡頭貼近私密情緒的同時(shí)擁有最大自知，因此不存在煽情刻意的動(dòng)機(jī)，面對(duì)鮮明，即便是在共情失效的時(shí)刻，仍會(huì)被滿溢的作者關(guān)懷所包圍。她的作品總有種治愈性在里面，能從耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量顯然已經(jīng)被預(yù)示的“未來”祛魅，表達(dá)欲高于背后的多指向釋義。不過還是想把這句話送給河瀨：“當(dāng)音樂響起的時(shí)候，觀眾都變成了盲人。”不要企圖控制自由的感知，盡管它有著強(qiáng)大的昭示性，俯首調(diào)整姿態(tài)的時(shí)候不要忘記仰視天空。瑕不掩瑜，覓跡尋蹤般獨(dú)特的視點(diǎn)放置注定了它的高度。

我們一博的演的，當(dāng)然要打call拉