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最早聽聞這個片名，以為會是一部古典主義電影，結果是純然現代的，漂浮著隱形的驚悚的惡靈。名副其實的“冷酷”：并非對人性的摒棄，而是對道德的剝離，進而表現為對生命的漠然，甚至對存在的懷疑。哪怕濫用的配樂一再烘托吊詭的氛圍，結尾發(fā)生的一切還是會讓觀眾目瞪口呆。——并非十惡不赦的壓迫與不得已而為之的反抗，而是在尋常情境中猛然脫軌的恣意殺戮。似乎比金綺泳的《下女》更直接地啟發(fā)了奉俊昊的《寄生蟲》，而夏布洛爾做出的是更加極端的試探，一個貌似無因的暴力，可卻比其他動機充分的復仇更引人深思。

不是親人勝似親人。浪漫化。

對虛偽有產者的諷刺和對病態(tài)窮苦人的刻畫都入木三分，令人想起《寄生蟲》，但比后者要自然和豐滿得多。兩個女主殺人后將子彈射向滿墻精裝書籍的畫面使影片的批判感到達高潮。雖然是雙女主的“階級復仇”，所依賴的工具仍然是男性化的，除了槍之外，于佩爾的角色也成為了phallic woman，用一個象征性的“陰莖”來玷污了主人家的臥室——有產者的私人禁地。也就是說在夏布洛爾看來，階級復仇的實現有賴于性別位置的轉換。

去年去腐國的時候所有 機場書店這個書都是排名前三的暢銷書。。。飛機上看了電影之后就明白了。。這種軟色情懸疑。。。

嘿你別說 我還真的是想到哈內克的funny game… 但好在完全沒有funny game整片溢出的導演洋洋得意沾沾自喜的討厭姿態(tài) ??19.07.25更新一些感受：夏布洛爾的態(tài)度是無限游移的，他對于加害者有種同情的理解，理解的同情；與此同時，他對于受害者也絕對不是冷眼以對的。兩個加害者的暴力行為是非常后弗洛伊德式的犯罪，其實很像新浪潮電影里個體的人對于百無聊賴的生活的虛無反擊，一種自證存在的方式，一種通過毀滅你讓你看到我的抵抗。而夏布洛爾游移的態(tài)度更像是對當時社會困境的束手無策。我們當代社會里的反社會型精神患者。