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我只是看看秦沛合集的…

長(zhǎng)評(píng)。還是喜歡的，視覺和音樂近乎洗腦，制作精美程度堪稱華語(yǔ)頂級(jí)。在破碎的時(shí)間在人與人、人與自己的內(nèi)心之間徘徊和重組，黃覺的無(wú)數(shù)次déjà vu也造成了觀眾déjà vu，所謂“致幻”大概正是來(lái)源于此。 兩段式結(jié)構(gòu)依靠3D長(zhǎng)鏡頭區(qū)隔，總體來(lái)講比我個(gè)人預(yù)期高一些：“3D”構(gòu)建出多重儀式感，其結(jié)構(gòu)性、主題性作用都是比較明顯的，并非可有可無(wú)；至于“長(zhǎng)鏡頭”，雖然確實(shí)有主題層面的必要性，但各個(gè)場(chǎng)景之間缺乏內(nèi)在的詩(shī)性的、精神性的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致后半段看上去更像一場(chǎng)用某種格式封裝起來(lái)的游戲，一如導(dǎo)演對(duì)塔可夫斯基的花式“調(diào)用”也顯得有些潦草，讓寶貴的觀影經(jīng)驗(yàn)未經(jīng)咀嚼地曝露出來(lái)。總體看瑕瑜互見，是年度最寶貴的影院觀影體驗(yàn)之一。

太留戀《功夫》了，分開的幾段都不錯(cuò)，但是連起來(lái)就感覺缺了點(diǎn)什么似的。

喜歡。畢贛依然愛塔科夫斯基。廢棄礦井的水，與《潛行者》太相似了。重復(fù)的「飛向太空」臺(tái)詞也致敬了《飛向太空》。侯孝賢、阿彼察邦的影像淡了，卻看到了文德斯。但影子始終不是最重要的。畢贛很聰明，知道自己能從家鄉(xiāng)得到怎么樣的靈感，怎么去排列那些天然能營(yíng)造氛圍的水、叢林與方言等元素，所以迷失、搖晃、曖昧的夢(mèng)境，與精密編排的長(zhǎng)鏡頭能達(dá)到一致的訴求。更有趣的是，看似虛弱的情節(jié)，其實(shí)能形成一個(gè)精準(zhǔn)的敘事閉環(huán)。每個(gè)人物出場(chǎng)，都帶著對(duì)隔空蒙太奇漫不經(jīng)心的縫合。悖論的完美。不足也明顯，轉(zhuǎn)場(chǎng)的情緒點(diǎn)脫離，蒙太奇之間缺少對(duì)話，使夢(mèng)境失去了那種嫻熟的連續(xù)性。最后，不認(rèn)為是《路邊野餐》的重復(fù)或升級(jí)，無(wú)論是《路邊野餐》還是《地球》，目光總是在凱里。制作華麗，少了《路邊野餐》的煙火氣與粗糙，可能會(huì)失去一些氣質(zhì)，但還是瑕不掩瑜

影視剪輯片段里經(jīng)常看到一日三餐 于是看了這個(gè)單元?jiǎng)?怎么說呢亮點(diǎn)都在剪輯里了 看似挺真實(shí)的 其實(shí)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)不然…