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開場鏡頭對準(zhǔn)標(biāo)志性德川幕府時期建筑，或銳角或平行，寥寥幾筆展現(xiàn)時代規(guī)則；三船敏郎告知兒媳全力支持她的選擇并決意與蕃主正面對抗時，不經(jīng)意離開石板鋪設(shè)的主路，在沙地上留下幾個腳印；三船敏郎與兒在家中備戰(zhàn)迎接體制制裁，釘在門框上的竹子不規(guī)則地打破工整構(gòu)圖，交代人物心性……類似這樣的巧思貫穿于本片【打破規(guī)矩】的攝影母題。較《切腹》少了些許余韻但小林正樹更加堅定地踐行自己的反體制美學(xué)。將劍戟對決留至片尾，讓能量充分積蓄待高潮爆發(fā)，同時不落窠臼，在高潮段落反高潮處理。

與我截然不同的JOE，很酷，放狗咬別人的狗那段實在很任性！哈哈哈~

打擊樂靜幀城堡蒙太奇 刀-人眼-刀 大量對稱鏡頭 高對比打光 白色表面锃亮 構(gòu)圖真的很考究 有很多斜角俯拍畫卷式的鏡頭/閃回敘述采用了一系列和今村昌平類似的靜幀穿插/片中幾個難得的大遠(yuǎn)景在大量室內(nèi)中近景別畫面里承擔(dān)了類似情景喜劇的外景轉(zhuǎn)場功能 最后一幕的竹原與開頭呼應(yīng) 在希望與絕望中滑動的開闊空間/臺詞到激動處配合推焦貼近角色/紙門上葉子光影映照人物心理/宅中對戰(zhàn)一幕拍得很漂亮 從有限視角的不可見敵人到傾斜與對稱的構(gòu)圖之戰(zhàn)/正如其反武士的傾向 整部片子幾乎也是反高潮的/死于槍下則延續(xù)了七武士的現(xiàn)代性問題/最后一幕的問題是記憶與書寫/三船對仲代史上很難有第二了/另外司葉子真的完全就是一個小津電影里面走出來的角色....

開頭的感覺真的太好了，這后面的都是些什么啊。 阿方索原來老早就在整長鏡頭了，所謂攝影課上提到的工業(yè)派長鏡頭，宴會那段真不錯。

吳君如和黃百鳴的標(biāo)配，周星馳的喜劇，張國榮和張曼玉加人……真是黃金時代，不管是港片還是喜劇。超喜歡周星馳和張曼玉這對的戀愛，關(guān)于電影，關(guān)于愛情。