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【5】在華語(yǔ)（甚至世界）犯罪類(lèi)型片范疇內(nèi)都是頂尖水準(zhǔn)。以風(fēng)格為核心，盡可能弱化敘事，不再以情節(jié)為主軸（如三四十年代的Film-Noir），而是借人物動(dòng)作重新賦予動(dòng)力，明朗的情感亦被取消，只有利益網(wǎng)絡(luò)將人物連接。取景上夜景為主，霓虹燈為寂靜注入活力，幾處表現(xiàn)主義的回魂猶如幻夢(mèng)，精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落。幾場(chǎng)打斗戲各有特色：一場(chǎng)以視線(xiàn)為主導(dǎo)、一場(chǎng)以空間為主導(dǎo)、一場(chǎng)則近乎純粹暴力演繹。Neo-Noir建構(gòu)模式的教科書(shū)。

是我腦子越來(lái)越不正常嗎？ 男主看出了三島的感覺(jué)。

?拍?的?什?么?J?B?東?西?

之前看預(yù)告片的時(shí)候感覺(jué)還不錯(cuò)，但是正片從開(kāi)場(chǎng)就借背景音樂(lè)與手持?jǐn)z像機(jī)營(yíng)造出了詭異且陰暗的氛圍，主角的表演也更加情緒化，這與原作“一切已成往事”的輕盈氣氛、主角對(duì)一切漫不經(jīng)心的態(tài)度大相徑庭。盡管如此，電影本身還是存在不少片刻的奇想，并且對(duì)原作細(xì)碎紛亂的情節(jié)進(jìn)行了整合與修改，使之成為了一部電影，而非小說(shuō)的帶畫(huà)面復(fù)述，在這個(gè)意義上值得一看。

當(dāng)新聞媒介沒(méi)有以新聞的形式出現(xiàn)在影片之中而是直接闖入，中斷畫(huà)面之時(shí)，我們似乎應(yīng)該發(fā)現(xiàn)影片的介質(zhì)，以及某種Cyberpunk。 刁亦男在《南方車(chē)站的聚會(huì)》中以10年前的流行文化元素重構(gòu)了一個(gè)self-sufficent的，充滿(mǎn)銹跡斑斑人造物的封閉arena，隨時(shí)隨地可能因?yàn)槟撤N闖入而失去生命。它捕捉到了某種狀態(tài)，來(lái)自于人與空間的合作，抵抗，因此人和空間都不是這部影片的主角。 在霓虹燈的盡頭，宿命感將周澤農(nóng)包圍，他是絕對(duì)意義上的獵物，當(dāng)救贖成為必然之時(shí)，他也將面對(duì)自身的疲軟——吊詭的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一個(gè)女性的力量，將自己符號(hào)化，而他的死亡化作兩人手捧著的三萬(wàn)塊錢(qián)，他已獲得了可以隨意延展的身體，在這個(gè)微小的世界中，他是一種神靈：男性氣質(zhì)ego的延展。