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電影選取短篇志怪小說(shuō)集《雨月物語(yǔ)》中《蛇性之淫》和《夜歸荒宅》兩個(gè)故事改編而成。從這部開始注意到溝口一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用，與小津的靜止機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭相比，溝口的鏡頭移動(dòng)頻繁而巧妙，開篇一系列搖鏡頭宛若一幅日本古典橫軸畫卷鋪展開了，十分靈動(dòng)。

不如去年的金銀島，不過(guò)這兩年都是和日本同年上映，非常好，OP里細(xì)節(jié)特別多，ED的水彩也好看，整個(gè)劇情有點(diǎn)兒拼湊，人設(shè)也沒有太多亮點(diǎn)，不過(guò)肯定依舊是引進(jìn)必去影院支持，男神一生追隨~

這的確是電影的奇跡，但對(duì)于我，并非信仰的奇跡，可以想想這種生命、時(shí)間和愛的復(fù)活來(lái)自哪兒呢，它來(lái)自死亡，而非信仰，即死亡使人們共通（包括異教和解），而信仰恰恰剝奪了死亡的力量也剝奪了生命的無(wú)辜（生命皆由上帝給予和收回，這已是無(wú)限的債務(wù)，如此卑賤，生來(lái)即罪，還要經(jīng)受信仰的無(wú)作證折磨，即使這個(gè)神圣他者承擔(dān)了多大的虛無(wú)、帶來(lái)了多大的解放，但正是它把虛無(wú)虛無(wú)化了）。白色、淺景深，環(huán)繞、群像面孔，構(gòu)成了精神維度，非特寫的特寫。

劇本為了配合一鏡到底的技術(shù)向操作犧牲了很多東西，比如除主角之外其他角色的塑造，各位參演的大佬全都淪為工具人實(shí)在有些可惜，技術(shù)上再高級(jí)也掩飾不了劇情上的單薄 但是配樂(lè)真的真的真的絕贊，羅杰狄金斯強(qiáng)悍的鏡頭運(yùn)動(dòng)牛逼爆了，1917在明年奧斯卡的技術(shù)性獎(jiǎng)項(xiàng)上可能會(huì)slay

“你必須去看一下《死吻》。如果你了解如今的電影都是在怎樣的條件下完成的話，你只能對(duì)這部電影所蘊(yùn)含的非凡的自由度表示艷羨。更讓人驚訝的是，我們或許會(huì)在某些角度上，拿它與讓科克托的《詩(shī)人之血》做比較，那可是各家影迷俱樂(lè)部里最受寵愛的經(jīng)典作品?！薄?955年---特呂弗 這？