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鬼子畢竟還是鬼子，就像畜生畢竟是畜生一樣，是不會有人性的。雷鋒同志說的好：對敵人要像嚴冬一樣寒冷，特別是對待日本鬼子，以前是這樣，現(xiàn)在也是這樣，永遠一樣。

能夠在周日下午以上海面積第二大的IMAX銀幕一口氣看完基耶的藍白紅三部曲，真的算是一種圓滿，而這樣富有儀式感的行為再次讓我感受到電影的美好。 在這部《藍》上映后的2個月，歐盟正式宣告誕生，不得不承認基耶在電影創(chuàng)作上面富有品牌意識、系列意識、當下意識。因為法國是主要出資方，就以法國國旗顏色作為主要片名與形式構建，同時賦予自由、平等、博愛的承載，再結合當時歐洲一體化的進程，使得這套三部曲一下子成為了影視經典，長久垂范，令人佩服。 《藍》可能是三部曲里音樂使用最令人印象深刻的作品了，基耶把無源音樂和有源音樂兩種完全不同的配樂方式融合在一起使用，頗有創(chuàng)意的同時，效果也很棒，把角色內心的情緒非常充分地表達了出來。另外多次通過淡入淡出的方式把原本連續(xù)性的畫面切割開的形式也極具風格，是高級的視聽享受了。

看著憋屈，發(fā)人深思。。。PS：姜文一如既往的每個鏡頭都那么用力。。。

這是一部象征著沖破過去的枷鎖、向往自由不做情感奴隸的文藝電影。全片比較悶，敘事平淡，情緒的表達和劇情的張力融入到了朱莉（朱麗葉·比諾什）的眼神里。影片開始，丈夫和孩子的離去讓她與這個世界格格不入，她沉浸于悲傷的過去而無法自拔。因此，她選擇了逃避和拒絕，處于被動與不自由的狀態(tài)。在意識內里，她拒絕活著，選擇自殺；拒絕奧利維的關懷，拒絕采訪，拒絕回憶，拒絕為愛哭泣，拒絕身體的救贖，拒絕所有的一切。然而，在潛意識里與行動上，她去到與丈夫經常去的咖啡館。她在意識上拒絕，行為上卻順從過去的習慣。吹豎笛的男人、藍燈、舞女、母親、被打的男人、老鼠、借貓等人物和道具，都見證了朱莉從“不自由”到“自由”的轉變?！端{》在荒誕、悖論和偶然性中也討論了真實的問題。在最后謝幕式的片尾里，次要人物出現(xiàn)，戛然而止，升華主題

That's what I've wanted: to walk in such a place with you, with friends, on the earth without maps.