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“耶穌”和小女孩對話的一段看哭了，震撼，難以平復！

本·斯蒂勒自導自演的喜劇片，其有些片子還是蠻搞的，這部平平吧。

改編自舞臺劇，室內橫搖移回旋鏡頭見證場面調度的核心形態(tài)與魔力，凝滯空間，延緩時間，從婚姻與繁衍的世俗話語提升起靈魂維度。唯有神跡，讓非常人恢復神智，讓死而復生，讓不同信仰的人得以相互理解，唯有神跡，所有人的視線到最后才有了匯聚與交集，不再躲避。

盡是些認識不認識的大牌明星，笑點低得突破天際了。

1. 所有的權力都有結構化的傾向，所以流動性成了挑戰(zhàn)結構性的力量。越獄就是兩個步驟，研究結構，流動。因此電影文本具有后結構主義風格。2. 聲音設計和越獄情節(jié)一樣精準，第一人稱旁白一方面強化了可信度，一方面讓觀眾和主角分享視角。結尾處火車聲和鐘聲都成為了越獄的工具。3. 電影做減法之后，反而產生了更大的意義空間，例如自由與囚禁，權力，信任，反法西斯……對我而言，絕處逢生至少需要做兩件事：有希望，有事做，人生也一樣。