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鐵西區(qū)的第二個部分 更加貼近生活和人物的狀態(tài)

嗯，很特別的一個愛情故事～catherine在里面原來沒遇到George前是個為了金錢的愛情騙子啊，騙人手法真高明，看得過癮！不過最終嘛，既然連看似不信任婚姻只信任婚前協(xié)議的George都為他的女神不顧協(xié)議的意義，更何況也真愛上了George的Catherine呢～

4.5。和第一部相比感覺王兵明顯從浸入式體驗多了些剪輯上的策略，也可能聚焦的多半是青少年，像是《風櫃來的人》之前及之後般，卡繆筆中阿爾及利亞人民式的神奇復刻。並非是對生活的日漸麻木，而是習慣、認知了政府的「荒謬的人」。還是那個會情竇初開及操你媽的30種變化語調(diào)的我們。而後來政府蠻橫的要求，堆積且放大的前半部開始變得彌足珍貴，影像象徵著存在、也意味著之後的缺席。但沒有影像的話，終究化為空無。《鐵西區(qū)》不只達到了真正的內(nèi)容凌駕形式，更上升成了神與人類之間的偉大隱喻。這是搖搖欲墜的建築及人們的最後一聲咆哮。謝謝王兵讓我們聽到了。

如果不明白在藝術(shù)的表達上應(yīng)該舉重若輕，舉輕若重，韓國導演們的作品將永遠停留在膚淺的表層。通過金基德導演一通猛如虎的操作，全世界人民的苦難都沒有大韓民族的苦難沉重，過猶不及的表達反而會削弱觀眾的同情心。

王兵是個天才了，可以把紀錄片拍得這么自然，似乎自己從未打擾到這些空洞無神的血肉之軀。