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酒吧的構圖太眼熟了，在諸多影視作品中都見過。阿里順從得像個機器人?？謶之愖?，似乎是個永恒的話題。疫情更加劇了這種恐懼。世界再割裂，人際關系卻永不會消亡。時間是唯一的解藥。一切自來自去。

真的就是不做愛的蕾絲片了

絕望中，兩個孤獨的靈魂在反抗。薩特說，人的主體性和人際關系的交互性是一對矛盾，對交互主體性的探討越是深入，人們越是陷入困境，越是感到受壓抑的痛苦。所以法斯賓德借阿里之口說，想的越多，淚水越多。還有二戰(zhàn)后的德國仍然有種族主義，仍然認為別的民族是骯臟下等的，即使大家同樣被生活吞噬。

很久沒看過意猶未盡的電視劇了

阿里是法斯賓德的情人啊…雙雙早逝，讓人唏噓。劇情通俗，造型自然。借助門框窗戶，旋轉樓梯等室內空間，以景深鏡頭體現(xiàn)縱深感，表現(xiàn)出人物疏離感。希特勒飯店透過門框拍兩人在餐桌，透過門框，阿里在女友人的家獨自在床上。另外，影片后部女主與周圍人關系緩和，鄰居有求于女主，兩人相對位置中女主在樓梯上居高位俯視，在此之后不僅在意義層面、故事和視覺層面層面都處于高位。此前幾個哭泣場景，女主視覺上只剩下頭放在占據(jù)畫面大部的阿里肩膀上。被迫展示肌肉。希特勒去過的餐廳。他們外國人本來就是這樣。德國菜才是正統(tǒng)食物。雙方出現(xiàn)在彼此生活中都是難以消除的異類，不僅是在外的，也是雙方內在的，不可調和的矛盾決定了無法彌補的孤獨和恐懼。就像胃穿孔永遠無法治愈。拍攝在1972年慕尼黑慘案之后，11名奧運會運動員被恐怖分子被殺害。