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影片的空間設(shè)定可謂極簡，孤零零的兩排房屋和一片小樹林精準(zhǔn)地勾勒出邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的正反兩面——通透的玻璃窗下毫無隱私可言的家長里短，以及密林深處的人性幽微。同時具有畫家身份的華麥丹沒有辜負(fù)觀眾在視覺效果上的期待，室內(nèi)布設(shè)和林中光影都相當(dāng)考究。林中幽靈般出沒的少女與“復(fù)活”的耶穌雕像等超現(xiàn)實筆法的使用同樣為全片增色不少。

獲該年奧斯卡最佳動畫短片

年代特征非常明顯的電影，對社會現(xiàn)實的深刻諷刺和嚴(yán)厲批判。主人公是一位非常精通于技術(shù)但幾乎完全沒有政治意識的人，這也是造成了本片悲劇的根源。放到現(xiàn)在這也是尤為大膽的一次嘗試，然而導(dǎo)演也僅僅是在當(dāng)時有這種膽量而已。某種程度上說，我跟本片的主人公多少是有一定相似之處的，所以我并不適合混體制……

這種片子就不應(yīng)該一次看完

以后，我再也不下棋了。