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放現(xiàn)在來看可能會覺得有點粗糙，但追的那個時候的確是看的很入迷

將父母的時代之痛通過某種元電影與混合不同時空的長調(diào)度（安哲的風格）與現(xiàn)實相連。雖然影片大部分內(nèi)容與歷史相關(guān)，但是卻是一部極其關(guān)注現(xiàn)代與當下的作品，歷史的集中營創(chuàng)傷、意識形態(tài)分野與當代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國化？）相互糾纏，后者的重量卻由弱小的女兒承擔（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會著同樣的時代之痛，更在結(jié)尾處（她與爺爺?shù)臓渴郑┍砻魉船F(xiàn)代）將帶著歷史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀——而這種態(tài)度，正是現(xiàn)代電影的精神，“現(xiàn)代性是一種關(guān)于歷史的態(tài)度”。

完全不知道三個故事相互穿插著敘述有何意義，大概只是為了不顯得那么無趣。這種方式還不如無頭騎士異聞錄來得有趣。

#2022BJIFF##紀念安哲#巴爾干三部曲其二，安哲告別之作，“人的一生只能拍一部電影，就像同一個主題的變奏與賦格”。安哲說，時間是流淌的河，過去構(gòu)成了現(xiàn)在，未來也是現(xiàn)在……這大概是他拍《時光之塵》時最初想傳遞給的信息。冷戰(zhàn)前后分分合合的遭遇，用“三角戀”勾勒大時代的塵埃，片中出現(xiàn)一老一小兩個埃萊妮，最深情的布魯諾.甘茨演繹最悲傷的雅各布，《柏林蒼穹下》的天使再臨柏林，還有一個記憶里冰封的西伯利亞。如何在變幻莫測的滄海桑田里抓住幸福？時間是謎語，另一個烏托邦是天使的第三個翅膀。電影最后的場景令人難忘，床上疲憊的埃萊妮已經(jīng)走了，風吹開了窗戶，老人攜手孩子，外面的世界雪花紛飛——雪落下來，落在死去的和活著的人身上，落在過去和現(xiàn)在，落在人間的土地上……一代人終會老去，致落在萬物之上的時光之塵。

愈是美好，愈是殘酷；愈是殘酷，愈是美好。為了那些被淹沒與被拯救的一切。