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看過的鄭大圣最好的一部

林允這條魚，還不如隔壁艾利斯頓商學(xué)院的楚雨蕁，還我袁湘琴，還我林依晨！！！

鄭大圣的電影都是這種匠氣十足的片子，是個十足的考據(jù)癖和手藝人，特別是拍起年代戲，在服裝、道具、文化、歷史和民俗上，都會做到細(xì)無巨細(xì)，有著超越他年齡的老派，這次又加上一個好劇本，簡直差一點(diǎn)就要逆天了，從影像呈現(xiàn)的形式到主題的深度，可以讓人心甘情愿的原諒片子后半段的某些小瑕疵。

追求自由的人生與被體制化的人生，也是相反的精神取向。電影《肖申克的救贖》中，執(zhí)著追求自由的主角安迪與被體制化的老布，是人類精神面貌的兩面鏡子。安迪是蒙冤入獄的年輕銀行家，憑著對財務(wù)知識的精通，獲取了監(jiān)獄管理者的信賴，為………與此相對照的是在監(jiān)獄待了五十年的老布，當(dāng)他獲知自己即將刑滿釋放時，卻面臨精神上的崩潰，如同犯人瑞德所說，“起初你討厭它（監(jiān)獄），然后你逐漸習(xí)慣它，足夠的時間后你開始依賴它，這就是體制化”。老布不惜傷害獄友，以求在監(jiān)獄中繼續(xù)服刑，他被環(huán)境同化，一旦脫離，就如同魚離開了水，所以在不得不出獄之后，他自殺了。安迪明白“體制化”對朋友瑞德的影響，所以為瑞德在一棵巨大的橡樹下，留下了投奔自由的路徑，讓他用希望拯救內(nèi)心的絕望。恢復(fù)自由的心，就如同治療慢性疾病，希望與信心是最關(guān)鍵的藥物。

發(fā)現(xiàn)這種整體黑白后期單色抽取產(chǎn)生彩色的效果，在今年中國電影還挺常見，《小寡婦成仙記》里也有。更欣賞《村戲》里的應(yīng)用。非職業(yè)演員的表演是一大亮點(diǎn)，淺焦攝影雖然考驗觀眾，但不失為一種表現(xiàn)手法。像戴爺說的，中國獨(dú)立電影現(xiàn)在歐洲電影的質(zhì)感已經(jīng)達(dá)到了，唯一就是如何形成自己獨(dú)有的美學(xué)革命。