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開(kāi)場(chǎng)就把我震住了，武打設(shè)計(jì)極好，美指也很贊，是我喜歡的老港片感~

必須承認(rèn)目前看過(guò)的兩部蔡明亮都非常對(duì)我的口味，他的固定長(zhǎng)鏡頭自有一種非常隨意的、非常孤獨(dú)的靜默感，很多導(dǎo)演的鏡頭靜不下來(lái)，即使靜下來(lái)也充滿(mǎn)著動(dòng)勢(shì)，從某種程度上講電影于他們而言是運(yùn)動(dòng)。但是對(duì)于蔡明亮而言，電影則是時(shí)間的滯留，而片中的每一個(gè)人都在用他們的方式滯留時(shí)間，母親把家里全部遮蓋起來(lái)，不透一點(diǎn)光，小康想把所有的鐘都調(diào)慢七個(gè)小時(shí)，女人來(lái)到巴黎進(jìn)入全新陌生的環(huán)境中，“你那邊幾點(diǎn)”想要逃離當(dāng)下的時(shí)空，尋找新的時(shí)間，渴求他人的陪伴，可是終是難以尋覓、難以奢求。人生必然孤獨(dú)，日日如此。

還行吧，就記住一秒鐘幾十萬(wàn)上下了

從這部開(kāi)始徹底成為蔡明亮的粉絲。終于開(kāi)始理解這些漫長(zhǎng)、固定而無(wú)言的鏡頭背后自成的蔡明亮語(yǔ)法。蔡明亮每部電影里幾乎都出現(xiàn)的元素，撒尿，吃飯，自慰，做愛(ài)，無(wú)言，都是人作為個(gè)體直視自身最基本的欲望的時(shí)刻，是無(wú)從逃避的，無(wú)法掩飾的，是最真實(shí)的自我狀態(tài)，也是在這樣的狀態(tài)下，人才能真真切切地感受到自己的孤獨(dú)。與《愛(ài)情萬(wàn)歲》類(lèi)似，又是用一個(gè)若隱若現(xiàn)的線(xiàn)索來(lái)連接三個(gè)人相同的孤獨(dú)狀態(tài)，但這部讓更加共情。特別喜歡！

少林足球?yàn)槭裁春?，包括后?lái)的功夫，在于一種真?文化自信，是一種相信鬼馬世界成立的信念感，這種沉浸在中二世界里的自信如今再也沒(méi)有了。歸根結(jié)底，還是大家心里已經(jīng)屈服于唯物主義語(yǔ)義，有意無(wú)意，不再迷（之自）信了。迷信，剛愎自用的迷信，是創(chuàng)作的根基。