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拍攝方式和分析還不綽，同意齊澤克的某些觀點(diǎn)。雖然精神分析無論弗洛伊德榮格拉康哪個學(xué)派都無法成為學(xué)術(shù)主流，因?yàn)樗鼰o法被證偽，進(jìn)而進(jìn)化成一種現(xiàn)代的西方玄學(xué)，但是對于藝術(shù)活動來說沒有它不行，不管接受者認(rèn)不認(rèn)可。因?yàn)槿说母泄倭R勢必要與他者產(chǎn)生一些CONTACT進(jìn)而形成第七意識。雖然我個人并不認(rèn)為IDEOLOGY在藝術(shù)活動中占主導(dǎo)地位，甚至這個概念的出現(xiàn)將個人無意識和集體無意識混淆了。

馬可的藝術(shù)理念像行為藝術(shù)，將衣服埋在土里想獲得的那種“歷史”，空洞亦浮于表面；真正的真實(shí)存在于礦井工人衣服上的土礫。

3.5. 讀史使人明智，希望如此。

差距 過程。汾陽 巴黎 巨大反差 渴望改變?nèi)后w觀念 回歸物件本質(zhì)的藝術(shù)家卻不得不經(jīng)歷曲高和寡 被誤讀著追捧 同時也是孤獨(dú) 孤膽英雄的過程。不能指望活著時就看到轉(zhuǎn)變 但必須成為小石子才有可能真正讓改變發(fā)生。百老匯電影中心里摩登 高知卻會把雙腳搭在前排椅背的女郎作為插曲。向馬可和賈樟柯致敬。

贊，很棒的創(chuàng)意 劇情不像韓版那么拖沓 結(jié)局happy ending