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@小西天。二戰(zhàn)時期猶太裔戲劇導(dǎo)演被迫隱于地下指揮排演，他的妻子則愛上了劇團的演員。情節(jié)劇的設(shè)定抓馬但有著極其豐富的開掘空間：可以見出占領(lǐng)期的巴黎眾生相、可以做戲劇與真實關(guān)系的思辨，也可以在又一個三人行中探討愛情關(guān)系的諸種可能。然而，特呂弗卻沒能完成任何一層的立意：群像戲雜亂無章，配角故事有頭無尾，更談不上什么時代縮影；戲中戲只淪為了單純的情節(jié)元素和結(jié)尾的小花招；三人行的故事，則是祖與占的草率贗品。特呂弗的新浪潮以反抗“優(yōu)質(zhì)電影”起始，《最后一班地鐵》卻褪盡了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“優(yōu)質(zhì)電影”，一個意味深長的輪回。

最后一集溫馨的不像話！

歐容的電影舞臺劇和文學(xué)感很強，講述那些奇怪而背后隱藏著令人寒栗的故事：性、情欲和糾纏。很強的個人特色。

五季里最調(diào)動情緒的一季，也是目前唯一沒給五星的。前十集可以和任何經(jīng)典美劇的高峰體驗分庭抗禮，阿麗莎與LG的分道剎那間天堂地獄，但她又必須要走，首先當然是她作為獨立女性走到今天已經(jīng)自覺只有事業(yè)才能傍身，但更重要的還是她此刻對威爾彼特之間已經(jīng)無從選擇，繼續(xù)身心分離她一定會瘋，這是“以進為退”的選擇。阿麗莎為何不離婚是盤繞五季的終極問題，這就要問雷公和金氏編導(dǎo)在這部劇要討論的根本命題，其實并不僅是女性獨立，因為這對雷公來說太“簡單”了，這部劇真正在討論的是美國上層階級的國家精神、作為立國根本的實用主義的辯證性，阿麗莎不可能離開彼特，她的階級決定了她必須利用彼特的人脈，律師工作又讓她更直接的認識到真實生活的殘酷，但她又深愛威爾，就此身心割裂?？鄣囊恍沁€是因為把威爾寫死了，編導(dǎo)終究避開了三人的終極纏斗。

小帥哥沒露下。用性征服，你需要我，小帥哥應(yīng)該要離開卻很難。