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不少場(chǎng)景有卡羅爾?里德的風(fēng)格，樓道追逐戲的打光讓人想起《第三個(gè)人》，而主角開篇中彈、警方懸賞捉拿這個(gè)主線跟里德的《虎膽忠魂》如出一轍，不過，同樣是通過逃遁的主角闖入的不同場(chǎng)所來展示社會(huì)的斷面，同樣是用賞金挑起人內(nèi)心的角力，刁亦男卻欠缺了里德那冷靜中的絕望和處處暗藏的弦外之音。 電影的主角是城中村各類建筑裝置，大概以后人們提起這部電影的野鵝塘，就會(huì)跟提起《省港旗兵》的九龍城或者DC的哥譚市一樣。人物塑造乏善可陳，全靠場(chǎng)景來?yè)纹鸸适隆?總體來說觀感并不好。刁亦男此前影片的張力都來自他作品中人物的私密世界與其社會(huì)角色之間的反差和沖突。這一部完全弱化了人物塑造，算是新的嘗試?？上Р惶晒?。

九十年代，港片全盛時(shí)期。無論劇情，動(dòng)作設(shè)計(jì)，喜劇效果全都達(dá)到了巔峰。

拍得很好。比賈樟柯的《江湖兒女》有更多的江湖情義，結(jié)構(gòu)與形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《師父》是對(duì)中國(guó)武俠片的一次新實(shí)踐拓新，這片也是對(duì)中國(guó)犯罪江湖片的一次形式極其沉穩(wěn)的的創(chuàng)新?，F(xiàn)實(shí)環(huán)境空間的寫實(shí)吸納比所有已有的當(dāng)代類型電影更不動(dòng)生色，比所有的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了！在類型片與對(duì)現(xiàn)實(shí)含蓄關(guān)照的電影型式融合上實(shí)現(xiàn)了比賈樟柯和婁燁更為風(fēng)格獨(dú)特、更專營(yíng)溺于純美的形式享受、更有遠(yuǎn)離工業(yè)聲名和自身創(chuàng)作因習(xí)與窠臼影響的秘靜思考的地境。這部片故事原很簡(jiǎn)單：江湖無義，亡命有情——不料布局展開卻搞得環(huán)環(huán)相扣，錯(cuò)綜復(fù)雜，巧思連出，機(jī)段不斷，還深得“ 三岔口”空間的意境趣味……當(dāng)真是融合與平衡功夫了得。當(dāng)然表演與美術(shù)燈光等方面仍有稱不得滴水不漏之處，但優(yōu)遠(yuǎn)大于疵，在此不表

有點(diǎn)矯情，但是我喜歡那句 正義是盲目的

戛納首映場(chǎng)就是這個(gè)評(píng)價(jià)