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主創(chuàng)過世，現(xiàn)在達(dá)不到當(dāng)年的水準(zhǔn)了吧。除了沿襲舊制也沒干啥大事，甚至還比不上從前

這部片子最出彩的地方就在于沒有任何旁白，直接讓各方當(dāng)事人訴說當(dāng)時(shí)的場景，拼接出一個(gè)相對(duì)真實(shí)的過去。真實(shí)的生活里每個(gè)人都是自己心中正義的那一方，但跳脫出來后再去看總能找出讓人脊背發(fā)涼的蛛絲馬跡。畫面美得每一段外景都能截出無數(shù)壁紙，網(wǎng)飛壕無人道。

要耐得住大段大段的不知所云的“廢話”，然后就是活脫脫的暴力。

第一集看了一半都不知道是啥劇情，實(shí)在看不下去，蔣，這劇給她的打光太差，浮粉，是配音的么，臺(tái)詞不清楚

原作中譯本什么時(shí)候才能有呢，不過配合《碎片》中，費(fèi)蘭特與馬爾托內(nèi)的來往書信，也能更深入地解讀這個(gè)故事。黛莉亞（迪莉婭）與父親的最后一次爭吵，勾勒出了一位“不忠”的妻子（阿瑪利婭）的形象。一個(gè)撒謊的女兒，一個(gè)自卑敏感所以偏聽偏信的父親，或許可以說，母親一生的不幸是由二者共同造成的。如同費(fèi)蘭特所說的：“阿瑪利婭這個(gè)形象—并不是真正的阿瑪利婭—是黛莉亞父親的執(zhí)念，還有黛莉亞從小體驗(yàn)的被遺棄的感覺交織產(chǎn)生的結(jié)果?！钡炖騺喿约阂彩切员┝Φ氖芎φ?，她對(duì)母親的情感始終很復(fù)雜，有愛、有恨，同時(shí)摻雜著嫉妒，阿瑪利婭最后的結(jié)局是一種解脫。片中還提到了父親、卡塞塔、舅舅之間的沖突，以及部分選舉的內(nèi)容作為背景出現(xiàn)，另外大量的臟話、肢體侵犯、沖突，都讓那不勒斯地區(qū)混亂、暴力、骯臟的形象不斷在觀眾心中加深。