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還可以的老電影，就是有點太長了

全片的思想早就被路人吐槽完了，剩下的完全是看蕾雅·賽杜的個人時裝秀。

從原型批判的角度說，日瓦戈的母親代表著孕育與保護(hù)，而至死都沒有給日瓦戈留下任何觸動的父親則是政權(quán)和力量的象征。也就說，從一開始，就奠定了日瓦戈遠(yuǎn)離革命、政治而挽救他人生命、熱愛詩歌、熱愛妻子和精神之母Lara的感情基調(diào)。盡管此片長達(dá)197分鐘，仍舊是缺失原著的終極關(guān)懷。電影非文學(xué)

我來提供個塑料的角度：主題可以和《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》、《旺達(dá)幻視》連起來看，這兩部都講了媒介如何滲入、乃至塑造現(xiàn)實，在《法蘭西》里，蕾雅賽杜的臉成為電視媒介的圣像，以至于攝影非常極端地塑造透視：將人物特寫的背景——包括行車時的前窗，都幻化為節(jié)目的屏幕墻，也就是說，聚焦、映射我們觀看的欲望，而非物理現(xiàn)實。這種欺騙性大概只有鮑德里亞的真實荒漠能形容，而名為法蘭西的女主，恰恰、或許也必然渴求著真實，她的陳詞濫調(diào)般的眼淚，就像一種應(yīng)激反應(yīng)——對假與真脫節(jié)的瞬間，就好像我們一下從黑暗進(jìn)入光明時的失明感。如果《不要抬頭》直指社交媒體對人的異化，那這部就是景觀社會2.0，我們從未如此需要一張臉，將媒介credit為真實，電視如此，短視頻更甚。

it's about cultural crash and our lives that little angel is amazing!