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平實(shí)、自然，真實(shí)反應(yīng)人的困境，觀看中真正代入。相比之下，近些年，華語(yǔ)片講的幾乎都是與自己無(wú)關(guān)的事。節(jié)奏把握好，從頭到尾都引人入勝，沒有垃圾時(shí)間

將男女社會(huì)地位對(duì)調(diào) 用超現(xiàn)實(shí)主義給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)荒誕奇葩的世界 而這恰恰是人類當(dāng)前文明常態(tài) 電影不僅在探討女性現(xiàn)狀 矛頭更是直指特定宗教 也只有法國(guó)人能拍出這樣的作品 美國(guó)是拍不出來(lái)的 六七十年代的迷失到大覺醒 左右都在朝著遠(yuǎn)離理性的道路狂奔 里根收獲福音派的力量 左右民粹的崛起 一直在歷史上穿針引線的南方命定敗局的潛在認(rèn)知席卷全美 直至今天的二元撕裂 美國(guó)例外造就了今日 但顯然它面臨著重新建構(gòu)什么是美國(guó)精神的長(zhǎng)遠(yuǎn)考驗(yàn)

因?yàn)椴桓抑币暸畠罕淮虻膵寢寷]能拍到的比賽卻在圖像上實(shí)現(xiàn)了巴贊式的真實(shí)（kontiki）并由一組靜態(tài)蒙太奇在節(jié)奏上完成敘述表達(dá)。這點(diǎn)和惠子無(wú)法聽到裁判指令的比賽狀況都把電影推向一種反隱喻的借喻形式 也是我理解的電影最根本的樣態(tài)。作為早期電影技術(shù)重要推手的拳擊在這里返回作為長(zhǎng)鏡頭的情緒載體 尤其是最末比賽前的一場(chǎng)訓(xùn)練。 對(duì)和弟弟手語(yǔ)交流的字幕卡翻譯與前面朋友聚會(huì)手語(yǔ)的無(wú)字幕處理將交流對(duì)象的納入倒置過來(lái) 給觀眾上了一課，這點(diǎn)和念日記一樣構(gòu)成對(duì)語(yǔ)音中心的顛覆。 荒川河堤提供了絕佳的地形 兩個(gè)仰拍一次是接到會(huì)長(zhǎng)閉館信息站在背后是岔路的堤岸上 一次是結(jié)尾跑上堤岸練習(xí) 與行走在鐵道橋下的俯拍構(gòu)成情緒對(duì)仗

前面都超棒的呢，從11集開始爛尾，兩集引到最后從來(lái)沒提到過的兇手也太假了啦?？墒前职直恍行讨罢娴某腥说?，就算爛尾也比別的好多美劇都強(qiáng)好多。

陪孩子去看，孩子說打5分。