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莫名奇妙的劇情發(fā)展，以為是講記者暗訪這么棒的題材，誰知道礦難報道后就成了小記者為乙肝患者維權(quán)寧可犧牲前程的狗血戲碼，還有苗苗在這部電影里有什么作用??？

在家里看過一遍，又在一個小小的藝術(shù)影院二刷，土耳其語+瑞典語字幕實在是催眠，即便吸貓好開心也還是昏睡過去了。

人們總在“走過”才被允許“回頭”， 我們以為這句話的真理性在于“經(jīng)驗”，卻不知道力的著點卻是“允許”。 由話筒拉出中軸線兩邊，紅色的幕布，金碧輝煌的會場，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毀了一切微弱的熒光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住無數(shù)層復(fù)制品。 人們對現(xiàn)實主義題材作品的渴望背后，是對自我存在的確實性的肯定——“眾生皆苦”。 莫言被罵作侮辱民族，陳忠實強迫自己作品爛尾，二十一世紀(jì)開始后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，青年作家們紛紛選擇科幻甚至幻想類文學(xué)作為創(chuàng)作方向…這一切，無非是因為牢牢把持文化權(quán)柄的主流市場中的方方們，靠著舔舐“浩劫”造成的瘡口里流出的膿來討好趙姓子弟。 這里，一部《我不是藥神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得賈樟柯要在自己的電影里放飛碟。在資本主義社會，想要做現(xiàn)實主義題材作品，是要冒生命危險的

很感人的電影，感受到夫妻深情，不只是同甘還有共苦，而一個人即使重度傷殘，也想要有尊嚴(yán)地活著，不是只限于生存。

分全給題材，喪事沒喜辦。但真正要被質(zhì)問的不是患者。