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沖二小姐去看的，好看得停不下來(lái)。平平淡淡卻溫馨，讓人內(nèi)心平靜卻又暖暖的。

拍這部紀(jì)錄片，攝影師也挺危險(xiǎn)的。

第三季劇集確實(shí)發(fā)展太快啦，損失了很多文字里細(xì)膩而又糾結(jié)的情感。

突然破裂的魚缸終結(jié)了開場(chǎng)的一系列靜滯而克制的狀態(tài)，水流破壞性地溢出，接下來(lái)，影片是一個(gè)關(guān)于身體的近景，《溫蒂妮》這部充滿靈性的影片之中，水是一種生命之物，隨后溫蒂妮和Chrsitoph的呼吸聲與水流并置，逐漸成為了水流。 摔在地上的潛水員小雕像，則暗示著之于前者的的對(duì)立性元素：“實(shí)體”之痛。更衣室則是一個(gè)身份轉(zhuǎn)換的空間界面——作為體制機(jī)器的一部分與愛人/精靈的雙重性是影片的主要沖突，佩措爾德在這種對(duì)抗之中尋找到了“柏林”的城市空間感：游戲，體驗(yàn)的空間與沙盤，歷史的抽象空間之張力。在最后一鏡，向下移動(dòng)的主觀鏡頭，或者同樣可以悖謬地認(rèn)為是流體的涌入，一個(gè)coda。

女主的想法如對(duì)尼諾的喜愛和對(duì)丈夫的討厭卻并非作家本身的想法，作家或?qū)а萃ㄟ^(guò)客觀描述以及天才女友的視角呈現(xiàn)了不同的尼諾和世界，這才是優(yōu)秀的第一人稱敘事，即敘述者并非作者而是與作者之間存在著相似性同時(shí)又有巨大的認(rèn)知偏差，正如哈姆雷特是年輕的莎士比亞，但莎士比亞早已不再是哈姆雷特而已。