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對西方現(xiàn)代主義的一場深刻質(zhì)疑，對新世紀(jì)到來的恐懼迷惘以及自身強(qiáng)烈的精神危機(jī)，古老的基督教價(jià)值觀已被現(xiàn)代物質(zhì)主義所取代，秩序崩壞坍塌的無序混沌，冷酷壓抑的氛圍如同大難臨頭的末世； 荒誕無稽的喜劇反襯出莊嚴(yán)肅穆的悲劇，喜劇的部分頗像塔蒂，措手不及的笑點(diǎn)以及冰冷死板的鋼筋水泥； 龐雜的隱喻批判，私人化的視覺符號，使用超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義，獨(dú)特的人物站位支撐起視覺沖擊力十足的構(gòu)圖，長鏡頭凸顯極致的個(gè)人美學(xué)

“孟德斯鳩對帝國的批判干脆將帝國自我表述中的文明與野蠻之關(guān)系整個(gè)顛倒過來。他稱帝國政治本身就是野蠻。如果一個(gè)大國在遠(yuǎn)離本土的海外東劫西掠，行徑野蠻，那么這種野蠻也必然反作用于其中心?！?-《帝國統(tǒng)治的邏輯 從古羅馬到美國》p120 這段評述完全對得上目前馬萊帝國遭受的境遇。

是養(yǎng)貓的寂寞女人戳中淚點(diǎn)的么？！這是愛情輕喜啊好不好！喂喂。。

從這部愛上了cassie.

CC收錄的歌劇音軌讓整部片子顯得更優(yōu)雅魔幻了。但是BELLE在里面被塑造得有些自私和花瓶，與野獸的情感建立很莫名，算是美中不足。但如今能欣賞到谷克多親手締造的童話，還配上法式歌劇，大喜過望。