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時(shí)間真的能改變很多事，比如1999年的我肯定想不到在當(dāng)時(shí)這么差勁還費(fèi)錢(qián)的一部動(dòng)畫(huà)，居然能變成經(jīng)典。最妙的是當(dāng)時(shí)這部動(dòng)畫(huà)出來(lái)后，正方觀(guān)點(diǎn)“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)之光”和反方觀(guān)點(diǎn)“瑜難掩瑕”在電視上討論得十分火熱，兩種觀(guān)點(diǎn)被允許同時(shí)存在且都大放光彩，這種事在二十年后反而卻做不到了的這件事，1999的我哪能想到呢？

這也太爛了，就是明星太多了，這也是這個(gè)系列在印度受歡迎的原因，就和中國(guó)的小時(shí)代一樣，就是靠明星掙票房，看還是看得。畢竟有著九年的情懷，這系列也就這樣了，這4部就3能看。

神游那段很好, wandering from psychedelic to Coca Cola capitalism in Baudrillard’s desert of the real; the liveness of labor simultaneity in (post)socialist bureaucratic 開(kāi)會(huì) temporality；那個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊和不斷打開(kāi)的門(mén)印象很深；開(kāi)頭結(jié)尾那個(gè)噩夢(mèng)驚醒的camera pan其實(shí)很有趣，這樣打破傳統(tǒng)敘事空間和pov的cinematography算不算ultrastable system對(duì)medium opacity的一種思考呢

為了逃避現(xiàn)實(shí)來(lái)到影院，包場(chǎng)看，但無(wú)法抑制地出神，并為和這個(gè)電影毫不相關(guān)的事情落淚

難怪劉歡那首歌那么耳熟！