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《1921》歷時(shí)五年時(shí)間拍攝，使生在紅旗下，長在春風(fēng)里的我們，有幸重溫百年前的先輩們正青春時(shí)的風(fēng)貌，這里面的歷史大事件，都成為開天辟地的大事變；演員選得很好，尤其是王仁君，眼里的光彩和精粹令人折服

為了看張可頤花了一整個(gè)周六看完了這部電視劇…簡直是全員攪屎棍加蛇精病…馬伊琍好像自從奮斗之后一直都是演同樣的人，朱亞文看著就像狂躁癥患者…在大陸電視機(jī)的打光和濾鏡下，張可頤簡直白到透明了

在特殊的時(shí)刻看這么一部片子還蠻有意義的。從對一大代表的特點(diǎn)、性格的刻畫大概就能預(yù)見之后每個(gè)人的方向。從現(xiàn)在的視角來看當(dāng)時(shí)的一些決策和言論不免幼稚，但卻又是那么的難能可貴，彼時(shí)革命先輩們的堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的精神力量是我們現(xiàn)在所難以理解的，但卻絲毫不能阻擋我敬佩并感激他們。淚點(diǎn)出現(xiàn)在張頌文老師飾演的何叔衡跳崖時(shí)，身上衣衫襤褸，蓬頭垢面，手持木棍做拐杖，被逼上絕路時(shí)卻毫不畏懼，眼神堅(jiān)毅，面帶微笑，對比鮮明，使我內(nèi)心深處備受震撼。與前面彩色部分故事的再演繹相比，我更喜歡之后黑白的紀(jì)錄片，真實(shí)的力量讓人難以拒絕，故事感人的力量重點(diǎn)不在于演繹，而在于感情的真摯和真實(shí)。

放眼一看，8點(diǎn)檔除了糟粕還是垃圾。但那么多人就是愛垃圾。

好萊塢再次示范了改編日本作品的不倫不類，完全就是一部大雜燴。有導(dǎo)演喜用的話嘮角色和俏皮話對白，有港產(chǎn)動(dòng)作片的打斗設(shè)計(jì)，也有蓋里奇式盲打誤撞的命運(yùn)糾纏，還有西方人眼中對日本文化誤讀而營造的異國風(fēng)情等等不一而足。最不適的是節(jié)奏失當(dāng)，尤其是最后半小時(shí)姍姍來遲的高潮對決。最值得褒揚(yáng)的是，終于跳出了系列影片續(xù)集前傳之類的操作，外國文學(xué)/影視作品日漸成為好萊塢二次創(chuàng)作的寶地，然而也暴露出其原創(chuàng)性的大幅退步。