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那些為「某個渣男」開脫說「這是男人都會犯下的錯誤」的男人，你如果罵他們「愿你的妹妹、女兒也被渣男出軌、家暴」時，他們會如何想，如何做——這個片子就回答了這個詛咒是否管用。當(dāng)然，影史中無數(shù)「與渣男共情并且原諒他」的片子，這不是第一部，也不是最后一部。

其實小孩的轉(zhuǎn)變刻畫的還是有點少，最后的煽情略微有些刻意。但是整個片子語言很少，但是透露著一股子特真摯的感覺。也是因為韓國導(dǎo)演更善于刻畫人物感情細節(jié)的原因，有些鏡頭真的很戳淚點。

看了這些個費里尼，感覺他最強的作者能力是把幽默荒誕戲謔諷刺與關(guān)懷，同時熔鑄進一套影像之中，平衡兼顧的同時又使每一寸思考都不喪失它的土地，時時刻刻涌現(xiàn)出現(xiàn)實主義的思辨張力，于是它們的意義不言自明，總是緩慢又自然的推出。如同末尾摩德拉的離去，就是方方面面推導(dǎo)的因果，而不是一個動作或一個事件煽起的沖動。依舊是是狂歡氣質(zhì)，歌舞元素，現(xiàn)實關(guān)懷，熟悉的費里尼。

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莫名其妙的在結(jié)尾被感動了，摩拉德總算終究還是五人中最有勇氣的那個。每天深夜，他就像是像一個幽靈飄蕩在大街，妹妹和渣男兄弟結(jié)婚，一邊是親骨肉，一邊是好兄弟，無處不在的抉擇讓他再難去尋找到自己。在影片最后，他終于離開了這個令他無所適從的地方，踏上了尋找自我的路。我就特別容易被這種勇敢的抉擇而感動，就像當(dāng)初看《月亮與六便士》一樣。費里尼依舊是大師，現(xiàn)實主義作品中流露出對青年人對自由與規(guī)則的焦慮，半個多世紀(jì)前的年輕人如此，當(dāng)下的我們依舊。