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最溫柔的莫莫！嗚嗚嗚這幾天一定會(huì)補(bǔ)完的。

“有一位姑娘像朵花呀，有一個(gè)爺們兒說你不必害怕，一不小心他們成了家了，生了個(gè)崽子一起掙扎?！?/div>

在拍攝路人時(shí)，老塔用了萬(wàn)花筒式的鏡頭語(yǔ)言。這是一種模擬孩子視角的手法，萬(wàn)花筒里的世界一瞬間仿佛被人為地童話了。光影一格格流淌開去，晨霞在漫溯，大樹在舞蹈，行人在微笑，一切都是暖融融的，就像一場(chǎng)小小的清晨音樂會(huì)，連背上的小提琴都唱起歌來了。

這部處女作中基本可見王兵導(dǎo)演的兩個(gè)方向，1.廣角遠(yuǎn)景中的環(huán)境空間，以及被攝地點(diǎn)中的人物群像，共同構(gòu)成了描述此時(shí)此刻與此空間中彌漫著的生存狀態(tài)，所以具體的故事人物都是時(shí)代終結(jié)洪流中的插曲，也極少用特寫展現(xiàn)人物情感，如《三姐妹》，2.人物面對(duì)鏡頭口述經(jīng)歷，但在《鐵》中人物如上從屬于大時(shí)代環(huán)境，之后的《和鳳鳴》《死靈魂》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法，但與徐童導(dǎo)演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯歷史，可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，也是借人物經(jīng)歷來組織一種超越個(gè)體更宏大的命題。所以1與2并不沖突，素材的組織都為了題材服務(wù)。

有些情節(jié)還是太。。。有點(diǎn)感覺像硬灌雞湯，不過還是很不錯(cuò)的，我站其莫！還是喜歡山新配音