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這種文學式密碼的隱喻電影無論如何總歸還是要建立在上本身觀賞時的可觀度之上吧，說實話雙男主的對應這個並不難理解，甚至影片還沒過一半的時候就已經理解了，所以很多時候其實不是看不看得懂的問題，是飽滿度的問題。當然你回家細想一下很多意象是值得玩味的，可現(xiàn)在又不是玩解碼遊戲，作品本身還是一個被觀看的對象呀。破碎的隱喻散落在影片各處，節(jié)奏上大段的空白，到茶館老頭複述的時候開始轉起一些節(jié)奏，但是在那時好像略遲了一點。

男人應該看的電影，學會怎樣做一個真正的男人，那就是 真誠、勇敢、責任、善良

3.5。風格上的急劇轉變幾乎都是攝影帶來的，呂松野在某些致幻性段落的掌控程度甚至強于導演。在電影世界一向寫實的萬瑪才旦也開始涉及魔幻和夢境了，但覺得氣質要輸給張楊狂狷恣肆的《皮繩上的魂》，有時候這跟民族意識或者內外部視角真的沒太大關系。視覺呈現(xiàn)是偏靜態(tài)、偏凝固的，而文本上的勾連實際也是松散的，在表現(xiàn)夢境時涉及意象的堆砌，沒有挖掘出其內在的神秘、纏繞和復雜。比起《塔洛》那種極簡又荒誕的對信仰的叩問，《撞羊》的超現(xiàn)實的勁道顯然偏弱。制作層面相當成熟，主創(chuàng)班底堪稱豪華，但還差了一口氣，可惜。

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可愛 很可愛 陪妹妹看了