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劉亞仁應(yīng)該是那種做愛時候會呻吟的男人。

男二號帥得很吶。標(biāo)題地理俱樂部，是一個掛名實質(zhì)是LGBT互助小組，暗地里的。結(jié)尾不是男男主角的喜劇，而是男主和best friend的喜劇。

＋，masterpiece!韓影巔峰。影片中的情境猶如迷宮一般復(fù)雜神秘，自由的劇作結(jié)構(gòu)結(jié)合導(dǎo)演賦予文本的"隱喻"特征讓這部影片很難被定義成單一類型片——元電影的內(nèi)在含義轉(zhuǎn)而顯露，但獨特的結(jié)構(gòu)（幾處較為明顯的黑幕轉(zhuǎn)場也符合非線性的寫作方式)與故事組織又得以讓觀眾進行某種程度上的自我確認(rèn)/指涉，結(jié)尾處的處理又讓本片增添了一絲作家"創(chuàng)作焦慮"的特質(zhì)(巴頓·芬克式的)，而且這種創(chuàng)作與人物的行為形成了嵌套的關(guān)系最終形成夢幻的影像效果。原著村上春樹的《燒倉房》——個人與社會之間的疏離，另有?？思{的《燒馬棚》—— 采取暴力解決問題的抉擇(憤怒情緒的釋放，在這里被很好的運用到角色階級的對立所導(dǎo)向的悲劇)。

又是底層生活+方言+老好人

對李滄東路轉(zhuǎn)粉的一部電影了。相比《薄荷糖》《綠洲》，該作在社會批判上更加多維，乃至于涉及到了對消費社會的反思，對消費所無法逾越的階級鴻溝的含蓄展現(xiàn)，而在敘事節(jié)奏上是我在這三部中最喜歡的一部，懸疑與些許怪誕，但并不沉悶，在男主宗秀追逐B(yǎng)EN的戲碼中，背景音回蕩在百講的上空，我的心口也在跟著怦怦跳。 從一種情感角度來說，看到了情感與物質(zhì)力量的角逐，在男主開著破舊卡車于機場接海美，BEN邀請海美坐自己的豪車之時，海美其實是猶豫的，男主為了些許的自尊心，借口讓海美上BEN的車，實在是有些痛心啊。成年的海美不也正墜入一口深井之中嗎，而宗秀卻失去了年少時救起她的勇氣，甚至將她推向更深處。