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3.5，關(guān)于未來社會家庭倫理和科技的博弈不算少見，但能看到這么奇妙的家庭組合，倒也算是新鮮，中間還加入了不少東方哲學(xué)的思考，透透點點物哀/生之美，亞裔導(dǎo)演（？）能夠這么做，也算是不忘本了。可惜這個故事多少有點矯情了，很多留白的地方，處理不到位，導(dǎo)致感覺跟不上。不過A24的眼光還是很有趣的。

更溫情一些（不及《失魂家族》變態(tài)

濃厚的圣丹斯獨立電影氣質(zhì)，一出仿生人版尋找薇薇安·邁爾。記憶晶體展開取法于諾蘭式的五維空間，談不上驚喜，卻有著一沙一世界的玄思和一弦一柱思華年的詩意溫情。小女孩在結(jié)尾用稚嫩的中國話述說對楊的思念，帶給人一種古老的鄉(xiāng)愁，讓人聯(lián)想起海德格爾的金句，語言是存在的家園。郭共達(dá)的視聽像是從他的film essay里隨意摘取一樣，小津式的垂直正反打，無人空鏡，畫幅肆意的變換，縱向空間、橫向空間調(diào)度……花樣繁多，眼花繚亂，美則美矣，過猶不及。郭共達(dá)的跨文化背景和取法名家的超驗視聽，倒是給當(dāng)代電影注入了一股新的氣質(zhì)，哪怕涓涓細(xì)流，從《在哥倫布》流淌到《楊之后》，聚焦家庭的文化脈際的作者母題漸漸顯現(xiàn)，創(chuàng)作野心沖破了低成本預(yù)算的瓶頸。

不知道為什么，我從年輕時候就討厭任何的所謂殘酷青春話題

好假好難看 跟克拉拉與太陽有一拼