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那些墻上的手臂，隔了一層膜，那層膜號(hào)稱是安全套

第二個(gè)故事最精妙。當(dāng)你玩捉鬼游戲時(shí)，其實(shí)已經(jīng)把鬼引誘出來(lái)捉你。

心理分析典范。由街景與明暗線條組成的超大景深空間，攝影機(jī)時(shí)常因Carol的出場(chǎng)而改變運(yùn)動(dòng)方向，并在追隨人物調(diào)度的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中重新構(gòu)圖，源于Carol心理狀態(tài)異變而延展/變奏的鏡頭調(diào)度始終游弋在空間內(nèi)部?？臻g內(nèi)發(fā)生的超現(xiàn)實(shí)入侵始終在Carol的行為指示下發(fā)生，映照著扭曲心理的異變投射，同時(shí)，Polanski對(duì)驚悚場(chǎng)面的視覺(jué)調(diào)度是Hitchcock式的，但其內(nèi)里的產(chǎn)生機(jī)制卻截然不同，前者是內(nèi)心郁結(jié)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反噬，后者則是外部驅(qū)動(dòng)的謀殺，因而Polanski始終讓人物心理先于外部事件的發(fā)生，形成了人物與空間的相噬局面。

恐怖氣息還不錯(cuò)，比較喜歡第二個(gè)，沒(méi)錯(cuò)俗套的第二個(gè)。

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