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多年以后在看還是覺得劇情畫風(fēng)配音都不用挑剔。滿滿勵志感

最后一部狂奔向意識流影像，情色和cult元素更加突出，即時的視聽體驗當然是很過癮了；但三部曲連續(xù)看完只覺如黃粱一夢，醒后頗有點身心俱疲不過依然樂意在艷麗的欲望沖擊里淪陷再多一會兒——算起來日影從70年代一直持續(xù)到90年代的前衛(wèi)電影風(fēng)潮真是大寶藏，各類型導(dǎo)演不拘一格無限嘗試佳作頻出，反觀如今藩籬愈發(fā)緊錮，拍電影的人要有意識瞻前顧后，看電影的人更得下意識思前想后，這到底是哪里出了錯位？

兩星給童年，這低幼的畫風(fēng)，一點都不燃的音樂，亂七八糟的分鏡簡直就是時代的退步??！

1.早期電影的同性元素多以男扮女裝的喜劇效果出現(xiàn)，且觀眾不需要原因便輕易發(fā)笑，成為了喜劇的一個常用元素。2.由于天主教等反對，海斯法典的出現(xiàn)使得電影用更隱蔽的方式講述同性情節(jié)，別有風(fēng)味。3.同性戀的主人公多數(shù)是不好的結(jié)局，無疑加深了同性戀者的自我懷疑。4.同性戀者多數(shù)以負面的形象出現(xiàn)，如兇手，騙子，有丑化這一群體的刻板印象。5.女同情節(jié)比男同更容易被觀眾接受，仍是一種男權(quán)思想的體現(xiàn)。6.群眾總是走的更前，往往是群眾的革命推動了電影的表達，而制片商和電影工作者大多數(shù)是保守和滯后的。

愛沙尼亞電影「浴火鳥」（Firebird），是以斯特拉文斯基譜曲的芭蕾舞劇The Firebird為片名。電影是在Sergey觀看這部芭蕾舞劇至高潮時結(jié)束，Sergey流著淚，Sergey淡淡地笑，他和Roman至死不渝的愛在烈火中涅槃。請把這部電影分享給你想分享的人;-)