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4.5都說是《假面》前奏，其實也是《呼喊與細語》前奏，上帝沉默中只聞鐘表聲，將“細語”從《猶在鏡中》拿來，就真的升級為《呼喊與細語》了 伯格曼常用的用門/門框、鏡子等(這次還有語言和孩子）進行隔閡，壓抑、冷漠，家人不如外人親 伯格曼的攝影總是特別好，標志特寫、光影運用……

法國真理電影 跟蹤拍攝人們的日常 攝影機是觸媒者 后半段有法國新浪潮的感覺

相對有“人味”的一部。學習伯格曼出神入化的轉(zhuǎn)場。每部必談生死，開始喜歡他無處不在的寓言意味。食物、鏡子、手槍表現(xiàn)人的欲望和恐懼，照片、前后景、老人男孩間對切表現(xiàn)生與死之間的距離。所有人都是一個人

那是一個連電影都純情的年代

不能用同一種語言溝通，就算會同一種語言也不能的溝通?！逗艉芭c細語》的前奏，精神的姐姐仍想要控制軀殼的妹妹，把她的隨心所欲當成一種對自己的羞辱，戰(zhàn)爭在一旁蓄勢待發(fā)?！皩γ考露家疵?，沒有高高在上的感覺你就活不成”，角力過后，虛弱的霸道和強悍的空虛兩者都倒下了。老侍者，侏儒演員，地下劇場，歡欣癥，躺在異鄉(xiāng)的酒店等死，“絮絮叨叨的孤獨終是在浪費時日”。唯一有效的溝通是小孩和老侍者指著照片吃著巧克力笑笑呵呵。