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20年后再看這部愛情小品覺得精彩，與莎翁名作的互文關(guān)系已一語道破愛情本身的脆弱與難以理喻，那種后現(xiàn)代式的拋棄宏大敘事，碎片化地專注于戀人絮語或許最接近愛情的本真——難以觸碰、短暫又美麗，片中的《羅拉快跑》、《阿瑪柯德》的迷影元素在提醒觀眾作品的敘事結(jié)構(gòu)。謝霆鋒一頭一尾的戲碼對應(yīng)現(xiàn)實(shí)中與張柏芝的關(guān)系仿佛是一場宿命的詛咒，未夠成熟的陳奕迅演戲已經(jīng)很好看，那當(dāng)然不及張柏芝好看。

小清新小浪漫大概是這部電影的宗旨，而且當(dāng)然是HAPPY ENDING。個人覺得LOVE STORY在里面做插曲的那段簡直太配了。

俄展*大光明。索科洛夫把冬宮變成了一道時空的公式，或不如說，一場儀式，其中時代排演為分庭抗禮的空間，迎接攝影機(jī)那小心翼翼的巡禮，從彼得大帝的面孔到葉卡捷琳娜二世的背影，從格列柯的圣徒到倫勃朗的浪子回頭，多么盛大的東方角落，悄然的低語也在提醒我們，缺席了的“監(jiān)聽”時代是怎樣PTSD式的存在，歷史那幽靈般的在場，引導(dǎo)游魂穿行在洪荒的夢中，那些吊燈與大雪，軍服與舞會，被審美式地打撈，裝進(jìn)鏡頭的方舟，也像底片，在現(xiàn)實(shí)的、近乎穿幫的時間中顯影（外交官的忽隱忽現(xiàn)），它結(jié)尾在緩慢的回望，就像對地理的模仿，就像費(fèi)吉斯寫的“通過舞蹈找到了自己的俄國性”，俄羅斯的遼闊同時是輝煌與荒涼，是狂喜與感傷，它讓歐洲留下，卻放逐自身。

獻(xiàn)給我們的摯愛，不管他在何方。一份感情深埋了五十年，這種事真的存在嗎？

不是很懂豆瓣這個演員表順序