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【B＋】 三年后影院二刷，維持【B＋】。所有看法與當(dāng)年完全一致，只加兩點：這不就是科波拉的《出租車司機(jī)》。才注意到最后一鏡是這樣的，怕不是偷師阿克曼。 漸入佳境。實在想不到科波拉居然會拍一部如此穩(wěn)健的作品，還是70s的那位氣度逼人的科波拉。感官電影：無孔不入的聲音成為一切恐懼的直接來源，在保證視覺外將絕大部分重心轉(zhuǎn)移至聽覺，是一個相當(dāng)大膽的做法。而聽覺上的反復(fù)更達(dá)到了視覺無法觸及的煎熬的感受，觀眾與人物一切在聲音中被不斷抽離，在結(jié)尾一場戲——“聲音”的夢魘首次徹底消失，卻在平靜中完成完全的爆發(fā)。最后20分鐘當(dāng)屬超級杰作，但這種略古典老派的敘述方法是我所排斥的。

絕對給滿分 平視的態(tài)度，親切的語氣，豐富的有層次的內(nèi)容 能看到生活中真實的人，而不是包裝好的符號 而且，糾正了我的傲慢和偏見

小學(xué)時，學(xué)校組織在宣武少年宮看的。百看不厭！

你好呀，我的苦難人生。

片名的翻譯顯然是失敗的，因為影片的關(guān)注點既不是“竊聽”，也不是“陰謀”，而是由對話引出的關(guān)于自我與他者之間曖昧含混界限的探索。但往往觀眾會期待一些更復(fù)雜更具普遍指向的影射，尤其在水門事件之后，于是出現(xiàn)了一批指責(zé)影片缺少社會學(xué)的集體意識的聲音，可是這種控訴是荒謬的，因為科波拉從一開始就將影片構(gòu)思成一種非政治性的，純個人的行為，這也就同時反駁了那些試圖拿《放大》來貶低本片的企圖，盡管前者與本片的相似之處是明擺著的，但也僅此而已，科波拉聚焦的不是泛化的意識形態(tài)陷阱或者存在主義困境，他的技法和敘事是純私人化的表達(dá)，僅告訴我們一個有罪的人如何與他人的罪行產(chǎn)生聯(lián)系?？撇ɡ瓕⒁欢螌υ挼囊纛l反復(fù)播放，反而卻一步步推進(jìn)了信息層次的遞進(jìn)和對真相的全面解釋，如此浪漫化的不著痕跡使竊聽行為回歸其最原始的形態(tài)——懺悔