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【萬瑪才旦，2019】攝影很美，意象運用很多，最后飄向天空的紅氣球，仿佛在呼喚逃離；

非常喜歡的一部，難得沒有看過原作……以及才想起來女主是Love actually的女主，怪不得那么眼熟。

《氣球》里有很多對于女性的關(guān)懷，導(dǎo)演將兩類藏族女人放在了姐妹兩人身上，殊途但是同歸。我不知道是不是現(xiàn)在在藏區(qū)依然到處都是關(guān)于優(yōu)生優(yōu)育的字報，讓我感覺有點抽離現(xiàn)實，在電影里加上這些應(yīng)該是想要凸顯出女性的困境。關(guān)于黑夜的攝影讓我感受到了《小亞細亞往事》中的那種深邃的包裹感，火光和稀薄的空氣讓這種黑更輕盈。長子在爺爺去世那一晚做的夢拍得特別棒，光影和調(diào)度的美感與死亡和輪回的表意結(jié)合得特別好?！稓馇颉凡]有像我們看的大多數(shù)關(guān)于藏區(qū)的電影那樣刻意加深神秘感，這種去神秘化的展現(xiàn)才是我們?nèi)鄙俚?，更接近現(xiàn)實的電影。

怎么可以把一個loser拍得這么雞湯能量滿滿！精致、玲瓏的小品文，那些跟經(jīng)典影片相關(guān)的一切都可愛極了!小姑娘長得像精靈...

看過萬瑪才旦的小說后再看電影，挺親切。小說本身具有較強的畫面感，電影為了擴充內(nèi)容加了尼姑妹妹的副線和超現(xiàn)實色彩，還是更偏愛小說的詼諧性。無論是主題還是美學(xué)，萬瑪才旦的電影越來越有國際視野了。導(dǎo)演本身對藏區(qū)文化和家庭群像的刻畫也細致入味，和《撞羊》一樣以羊喻人，由羊到人、由套套到氣球都落腳在信仰與現(xiàn)實的沖突中，帶來導(dǎo)演一貫的人文思考。