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世界上或許真的有不計(jì)回報(bào)的全身心的愛(ài)吧，只是她遇到他太晚了，詩(shī)人有自己的妻子家庭要照顧。詩(shī)人對(duì)她的愛(ài)可能也就是在占有欲和被她一句我是你的可是你不屬于我感動(dòng)想要給她一個(gè)家庭或者名份。那首詩(shī)就是他對(duì)這份熾熱的愛(ài)的回復(fù)吧…

我該如何跟真實(shí)的我自洽

政治與人性，試問(wèn)幾人能熬過(guò)對(duì)人性的審問(wèn)

看了別人是怎么做新聞的，我有點(diǎn)汗顏。

那么多我喜歡的人湊在一起，卻拍出了一個(gè)這樣意識(shí)形態(tài)的戲，幾乎是黑澤明電影中最表面的一個(gè)。換到中國(guó)就是三四十年代的左派文藝電影。善惡對(duì)立、窮富二元、人的覺(jué)醒帶來(lái)階級(jí)的跨層、道德的啟蒙闡發(fā)了年輕人開(kāi)放和勇敢的自我使善也后繼有人、醫(yī)術(shù)又好武功又好人品又好樣貌又好無(wú)所不好的紅胡子、窮人窮得那么苦且有良知，病人病得那么無(wú)奈還奉獻(xiàn)了至真純愛(ài)哀傷故事、醫(yī)院仆婦人格群像化齊整如體操隊(duì)、每當(dāng)紅胡子譴責(zé)別人，大多數(shù)人就做出反思和愧疚的表情……紅胡子簡(jiǎn)直是神一樣的存在。真是太壞的劇本。可惜了三船敏郎、加山雄三、杉村春子、志村喬、笠智眾這些我喜愛(ài)和熟悉的演員，以及那個(gè)扮演12歲雛妓的小女生。想起小津安二郎日記里寫(xiě)：“拍的是《白癡》，但不能拍成白癡（大意）”。電影技術(shù)完美有美妙鏡頭，思想立意、人性認(rèn)知卻墮落為零。吃驚。