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我覺(jué)得，無(wú)論從哪個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，這都是一部好電影。巖井俊二沒(méi)變好，但也沒(méi)變壞，他的人物都不單單是活在一個(gè)影片裏，彷彿他們都有廣闊無(wú)垠的生命。只要你願(yuàn)意，這就不是故事的終點(diǎn)。

以一個(gè)少女的墮胎日記這樣一件現(xiàn)在看似“小事”，卻在那個(gè)時(shí)代中是需要坐牢的大事，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的傷痛；以各種近景特寫增加觀眾的“在場(chǎng)感”，那幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭將觀眾帶入正發(fā)生的沉浸感，讓人真切地感受到了那股疼痛，結(jié)尾收得也好，生活繼續(xù)，疼痛卻無(wú)法忘卻。“我得了一種只會(huì)攻擊女人的病，把她們變成家庭主婦的病”，7.8

懸疑感居然挺不錯(cuò)的，日常生活里突然出現(xiàn)的驚悚懸念。凡事執(zhí)著太深都有點(diǎn)發(fā)狂，在這點(diǎn)上，A型血占多數(shù)的日本可以說(shuō)是范例了。不過(guò)為了烘托氣氛加的鏡頭也太生硬了，為了嚇人而嚇人的感覺(jué)，配樂(lè)也突兀。

只能說(shuō)李星民的演技太行了，明年青龍百想大鐘不給個(gè)影帝，真就辜負(fù)了。沉重的題材，悲慘的幾代人。

信的誤投與誤認(rèn)、以及寫信過(guò)程中的身份虛構(gòu)展示出了極大的可能性——但最后收束得沒(méi)頭沒(méi)尾。記憶之外的之南沒(méi)有相片，仿佛是許多人的許多幻想的投射，就像對(duì)于我們觀眾一樣，是一個(gè)誰(shuí)也沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)的人。尹川就像巖井一樣，變成了一個(gè)停滯在過(guò)去的人。