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本質上是在從微觀角度去全方位證明戰(zhàn)爭的荒謬: 對手的未知（從未出現(xiàn)過敵軍），過路人（和駱駝）都是非戰(zhàn)爭世界中的存在，包括最后死亡的方式，都充滿了荒謬的不真實。另外敘事編排上對觀眾的“操縱”實際上也是通過對類型敘事結構的打破而在結構層面體現(xiàn)一種任性的“批判”。還有諸如明明片名是foxtrot（狐步舞），卻一直放的是perez prado的mambo（曼波），還有毫無征兆響起的馬勒五等細節(jié)。影片看似是個典型的線性敘事，卻也是在各種各樣的細節(jié)上玩了不少小心思。缺點是核心意向狐步舞還是有點太單薄。頭尾兩部分夫妻的戲份處理得太俗。攝影機運動還比較有意思，有好些個模擬鏡外角色運動的主觀視角鏡頭讓人印象深刻。但影像的質感與色彩又非常廉價。

今年看過的最驚喜的片子。

攝影：大部分片子運用光線操縱調度；譬如《放逐》開場黃秋生走到光影交匯處攝影機開始往上搖吳鎮(zhèn)宇入畫；《老無所依》旅館追逐戲中男主進入光區(qū)的同時槍響。 本片數(shù)次利用調度操縱光線。第三幕女主在調度中回頭鼻尖著月光；更出彩的是第一幕，男主被女主安撫時視線朝下眼神光消失，是為“規(guī)訓”；畫外音介入，男主視線往上移，眼神光出現(xiàn)，隨即開始具有攻擊性。 本片的男主角是爹，刻畫父親是刻畫野獸的方式。開場戲固定鏡頭給父親特寫，境前不斷有人走過，這是動物園中被觀賞的獅子（同樣處理的還有《狐貍獵手》） 光感很好，每個特寫的處理都很到位。可惜最后的表達有點明朗，就落的太實在了，哥們還是太實誠了。

背一次黑鍋怎么了，咱們炊事班哪一次行軍不背鍋！ 都鬧死我的香菇菜心了 我的心 是不會變的 就是不會變大理石塑成的雕像 銅鑄成的鐘 而我這個人是用忠誠塑造的 即使破了，碎了 片片都是忠誠

22 MAY 2022 (4)