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再等一等 幸福馬上就來了

塔可夫斯基七部長片里我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他后期的電影只是在重復(fù)之前的自己。《鄉(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號的堆砌：《盧布廖夫》里對宗教的苦難式質(zhì)疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結(jié)局、《鏡子》里對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》里對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什么讓我對本片的觀感有所負(fù)面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠(yuǎn)都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機(jī)器，永遠(yuǎn)會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠(yuǎn)缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無遺。

就挺逗樂的吧，有青春有熱血。但故事真沒什么可圈可點的地方，包括長大后的遭遇和夢想的差距，多番貴人出手，戲劇性轉(zhuǎn)折，完全是靠天上掉餡餅撐著。雖然一直在諷刺韓國各種流行文化，故事本身也不能免俗的成為其中的一員。

老塔最神的一部作品，有神論存在主義的精華，戀母情節(jié)+思鄉(xiāng)，對塵世所有無望和嘆息，卻要在最后守住哪怕一絲希望的火苗。

好看，但和勵志無關(guān)。等待，與夢想無關(guān)。愛情，也距離無關(guān)。執(zhí)著，和希望同在。