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類型片“masterpiece”級(jí)別的老片。多的也不想多說(shuō)，只能說(shuō)作為一部70年代初的警匪片，一舉拿下奧斯卡BP、BD、以及最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)，大概也就能感覺到這片有多么“奇葩”了。弗萊德金的導(dǎo)演調(diào)度跟吉恩哈克曼作為男主的表演幾乎都是精彩無(wú)比，當(dāng)然最主要的還是那場(chǎng)哪怕50年后看來(lái)都讓人倍感瞠目結(jié)舌的追車戲。一般而言拍的如此寫實(shí)的犯罪片可能都會(huì)使人覺得不夠爽快，這部卻是例外。希望本片最終評(píng)分能上8分。四星半。

2021資料館臺(tái)灣影展

4/10。有無(wú)數(shù)情節(jié)點(diǎn)可以證明老清潔工是唯一主角，特別是腐爛和病理性的身體隱喻，散落著豬羊凍尸的農(nóng)舍散發(fā)著腐爛味，清潔工像杰克一樣回避講述豬的死亡，厭惡母親在住宅外持續(xù)揮手和聚餐時(shí)笑容機(jī)械的病理性動(dòng)作失調(diào)，他以隱形的姿態(tài)去控制自我夢(mèng)境中的衰老和死亡，當(dāng)他全裸著身體，有勇氣正視被蛆吃掉的豬的二次元靈體，與死亡和解，獻(xiàn)給自己一個(gè)諾貝爾頒獎(jiǎng)典禮去藉慰達(dá)不成的理想。在時(shí)間和身份迷失的表現(xiàn)空間里，露絲化身清潔工的感受，自己不斷打來(lái)的電話、寫不上的論文，靜止在屋內(nèi)看著燈光忽然變化、男友父母的忽然老去，以線性的視角體驗(yàn)周遭反線性的演變，只有看見學(xué)校垃圾桶堆滿的冰淇淋時(shí)，“聰明”的觀眾才發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)旅程是循環(huán)的噩夢(mèng)。考夫曼又建立一個(gè)對(duì)話漫長(zhǎng)、場(chǎng)景極簡(jiǎn)的封閉敘事系統(tǒng)，把電影玩成了無(wú)聊厭煩、情感思路完全萎縮的智力游戲。

雖然主題有點(diǎn)老套，但真的故事拍的很吸引人。有兩處記下：奶奶不讓孫子知道自己去世，說(shuō)是怕他沒有人可以恨；男主決意去死，說(shuō)這樣妻子孩子才能安安心心過(guò)日子。犧牲式的愛確實(shí)容易打動(dòng)人啊。

338。最終幻想老人。標(biāo)志性的考夫曼式作者電影，是對(duì)一類人的寫照同時(shí)也是憐憫，關(guān)于藝術(shù)關(guān)于知識(shí)關(guān)于傳統(tǒng)或流行文化的一切熟稔，都不足以讓他過(guò)上渴望的生活?！耙?yàn)槿祟愂俏ㄒ恢朗虑椴⒉粫?huì)變好的”，回想最初大段大段的對(duì)白，竟然這么悲傷。影片在大展文學(xué)性的同時(shí)不可避免地伴生著問(wèn)題，知識(shí)填充過(guò)度顯然掉了書袋，片長(zhǎng)布局和最后十分鐘廢戲也都展現(xiàn)了這是小說(shuō)邏輯的產(chǎn)物，于電影而言不夠合身。